Următorul conținut este
furnizat sub o
licență Creative Commons.
Sprijinul dumneavoastră va ajuta
MIT OpenCourseWare să
continue să ofere
gratuit resurse educaționale de înaltă calitate.
Pentru a face o donație sau pentru a
vedea materiale suplimentare
din sute de cursuri MIT,
vizitați MIT OpenCourseWare
la ocw.mit.edu.
PHILIP TAN: Din nou,
unele dintre acestea ar putea
fi familiare celor
care au luat CMS 611,
dar am revizuit aceste lucruri pentru a
vă putea oferi mai multe exemple de jocuri de societate
.
Vreau doar să trec puțin
asupra tipului de lucru estetic despre
care vorbim
în Tema 2.
Vom aborda mai multe lucruri
despre experiența utilizatorului
în următoarele două săptămâni.
Dar până acum am vorbit
despre acest tip de estetică.  A
apărut în
lucrarea NDA, unde am
vorbit
despre mecanică, am
vorbit despre
strategii care apar
și dinamica
jocului, care va apărea.
Modul în care se desfășoară regulile tale
pentru a-ți putea da un sentiment
că unele jocuri sunt
despre subterfugiu,
iar unele jocuri sunt despre a-
ți presa norocul.
Există câteva jocuri
despre a face doar
cu lucruri aleatorii
care ți se întâmplă
și câteva jocuri despre
detronarea regelui.  Despre
acestea au fost multe dintre
jocurile tale.
Unele jocuri sunt
despre a te simți inteligent.
este ca și când faci
un set, este ca, oh,
mă simt foarte inteligent în privința asta.
Și acestea ies
din regulile tale.  Despre
asta era tema
1.
Ai făcut o
treabă grozavă cu asta.
Dar, desigur, acesta
nu este singurul lucru
care este implicat în
estetica unui joc.
Vorbim
și despre aceste lucruri.
În regulă, am vorbit deja
puțin despre fragmente de joc
cu
discuția cu Donald Norman.
Dar și lucruri precum tonul
scrisului din regulile tale.
În sarcina 1, a fost
destul de simplu.
Dar îți poți imagina că scrii
totul în Ye Olde English
sau...
Cred că Space Alert este un joc în
care regulile sunt scrise
ca și cum ar fi un
manual pentru cadeți, doar
un manual pentru cadeți care
te pregătește pentru o misiune care
este sortită eșecului.  .
Space Alert este de fapt un
exemplu foarte bun de sunet
și voi reda câteva
piese din el.
Este un joc care are
un CD însoțitor.
Dar ce alte jocuri au
sunete cu adevărat distinctive,
cum ar fi jocuri de societate,
jocuri de cărți, jocuri de cazinou?
Cum ar fi genul
de lucruri pe care tu...
PUBLIC: Operațiunea.
PUBLIC: Operațiunea.
PHILIP TAN: Operațiune?
Da Bzzt.
Da.
PUBLIC: Îmi pare rău.
PHILIP TAN: Îmi pare rău?
Pentru că spui scuze?
PUBLIC: Nu, cred că
toată treaba este...
PUBLIC: Yahtzee?
[VOCI INTERPUSE]
PUBLIC: Yahtzee?
PUBLIC: Tabu?
PHILIP TAN: Taboo are un sonerie.
Dar, de asemenea, o mulțime de...
Este un
joc de dialog, așa că este și
un sunet însoțitor
care iese
din gura tuturor.
PUBLIC: Gesturi
PHILIP TAN: Gesturi?
PUBLIC: Gesturi.
PHILIP TAN: Oh, nu l-am
jucat pe aia.
PUBLIC: E ca șaradele,
doar că ai un cronometru.
Și cronometrul are un
tic tare foarte puternic.
PHILIP TAN: Oh, așa că
ține jos, așa că poți
auzi cum expiră timpul.
PUBLIC: Pericol.
PHILIP TAN: Pericol.
[TEMA HUMS] OK.
PUBLIC: Poker, unde se
amestecă jetoanele tot timpul.
PHILIP TAN: Oh, da, da.
Acesta este micul zgomot
al jetoanelor și...
PUBLIC: Slot machines.
PHILIP TAN: Slot
machines, desigur.
Da, sau mai degrabă, o întreagă
bancă de sloturi.
Foarte rar auziți o
singură mașină de slot care funcționează
de la sine.  Mașinile de
slot electronice
, evident,
au un
ton ușor diferit
față de aparatele de slot mecanice.
Ruleta, cred, are un
sunet foarte, foarte distinctiv.
Doar acea minge de aur care sare
peste pompele.
Deci, cu siguranță, gândiți-vă
puțin la asta,
la sunetul unui joc.
Mai ales dacă faci un
joc care este despre conversație
sau despre masă.
schimb valutar.
Taboo este un joc
care este punctat
cu o mulțime de ums și
ahs, în timp ce ceva
de genul șaradelor, sunetul
este o mulțime de strigăte, de obicei.
Toți spun doar
lucruri întâmplătoare, primul lucru
care le vine în minte.
Este un joc de asociere gratuit.
Și, desigur,
aspectul jocului tău.
Acest lucru ar trebui să fie
considerat de la sine înțeles
și avem câteva
exemple de diferite casete
pe care le aruncați o privire.
Și, desigur, asta
asociază oamenii în mod normal
cu povestirea și jocurile.
Dar, ar putea fi considerată și o
construcție a lumii în jocuri.
Care este tema jocului tău?
Care este intriga și
personajele din joc?
Faceți în loc
de jocul Trivial Pursuit
, jocul Twilight Trivial
Pursuit sau ceva de
genul ăsta.
Și ai decorul,
ai personaje,
chiar dacă
mecanica jocului este aceeași.
Dar jocurile care se
integrează mai bine
cu mecanica și
regulile jocului și direcția artistică
și jocurile care fac
o treabă mai slabă,
avem câteva exemple în acest sens.
Deci, lasă-mă să văd.
Lasă-mă să vorbesc despre
câteva dintre aceste jocuri.
Câți dintre voi joacă
Forbidden Island?
Câți dintre voi jucați Pandemic?
Bine, deci Forbidden Island
este de același designer
și are în continuare
același sentiment de cooperare.  În
primul rând,
ai această cutie de metal
care te face să crezi că
acest joc valorează mai mult
și ai putea
plăti mai mult pentru el.
Dar ai această
mică artă drăguță
și, pentru că trebuie să
deschizi această cutie de metal, te
face să te gândești puțin la
deschiderea unui cufăr cu comori.
Înăuntru, ai de fapt
aceste piese frumoase de comori.
Un pahar.
Acest tip de
cristal translucid.
Toate sunt din plastic, un fel
de plastic cauciucat,
astfel încât să reziste
puțin mai mult.
Dar puteți vedea că
acesta are [INAUDIBLE]
leu, grifon sau ceva de genul.
Știi, are ceva
din acea lume veche, iată
un fel de
civilizație mistică.
Și când te uiți
la carduri,
ai posibilitatea de a alege fonturile.
Ai aceste tipuri de text
foarte serif și puțin
rupt, care arată
ca o presă de scrisori veche.
Și, desigur, toată arta
care se află pe fiecare card.
Mecanica de joc
a acestui joc este
despre diferite părți ale unei
insule care se transformă în apă.
Și de fapt nu
au ilustrații diferite
când sunt inundate.
Au aceeași
poză, doar albăstrui.
Este ieftin să imprimați acest lucru,
deoarece este monocromatic.
Bănuiesc că nu este chiar
monocromatic pentru că au
un simbol de culoare în partea de jos.
Dar îți dă ideea
că, atunci când joci acest joc,
totul arată
frumos și colorat.
Și apoi, pe măsură ce
jocul continuă, lucrurile
încep să devină din ce în ce mai albastre.
Așa că îți dă
senzația că există din ce în ce
mai multă apă
în jurul acestei insule,
pe măsură ce continuă să inunde.
Și toate aceste piese,
care reprezintă --
fiecare este un
simbol al jucătorilor diferiți,
nu
trebuie neapărat să fie în formă umană.
Dar te face să
crezi că există
un cap de om pe piesă.
Toate acestea adaugă costuri la
producerea acestuia.
Desigur,
tabla metalică adaugă și un cost
la producția
unui joc ca acesta.
Dar este mult pentru a
te face să simți că nu mut doar
piesele pe tablă.
De fapt, explorez
o insulă și îi jefuiesc
comorile.
Dar încearcă să obțină asta.
Acesta este de fapt un contor
al nivelurilor de inundații.
Și
chestii legate de mecanica jocului, spune
novice, normal, de
elită și legendar.
Deci, te setează cu
un nivel de dificultate
când începe jocul.
Dar ai un nivel al apei
care merge de jos în sus,
spre deosebire de sus în jos.  Vă
puteți imagina acest
contor funcționând la fel de bine
mergând în jos sau în sus.
Dar din moment ce este vorba de
inundații, merge de jos,
iar apoi nivelul apei
crește și crește și crește.
Și bineînțeles, deasupra,
au un craniu.
Nu doar că
jocul se termină.
Jocul se termină
și toată lumea moare.  Să fim
clari despre asta.
Așa că face o treabă bună
de a transmite asta.
De fapt, este un
joc cooperant
și face o
treabă destul de bună luând
toate aceste idei, decorul
insulei pline de apă,
direcția artistică a ceea ce se
întâmplă cu piesele
în timp ce le răsturnați.
Și apoi, desigur,
regulile care
determină când
nivelul apei crește
și cât spațiu
ai de navigat
și cum să faci față
acestor probleme.
Aș dori să descriu
toate lucrurile despre
care am vorbit până acum
ca estetică sistemică.
Deci acestea sunt estetica pe
care sistemul o creează.
Toate lucrurile care au de-a
face cu stilul de artă,
tonul de scris, sunetul,
piesele pe care le ții, estetica
mai mult sau mai puțin
stilistică.
Și apoi mai este ficțiunea.
Ficțiunea va fi
povestea, vor fi personajele,
va fi decorul jocului.
Dar, desigur, este o
diagramă Venn neclară,
pentru că există o mulțime de
lucruri care intervin.
Deci, de exemplu,
felul în care arată placa ta.
Este, evident, o combinație
a mecanicilor care
specifică informațiile
de care aveți nevoie
pentru a putea pune pe tablă.
Dar și stilul în care
afișați aceste informații
și modul în care aceasta întărește
setarea în care
doriți să fie jucătorii dvs.
Tipul de feedback pe care le
oferiți oamenilor, cum ar fi buzz-ul Taboo
, de exemplu.
Sunetul acelui
bâzâit este aici.
Dar, evident, regulile sunt
stabilite astfel încât, în momentul în care
auzi acel bâzâit, parcă ar fi cât se poate de

tulburător și de
tulburător,
pentru că
încerci să te concentrezi să
nu spui ceva greșit.
Și în momentul în care aluneci, un
alt jucător va suna
și atunci vei primi
șocul vieții tale.
Totul este intenționat.
Pentru direcția artistică și
pentru stil și ficțiune,
acestea tind să fie
lucruri la care oamenii au
mai puține probleme să se gândească.
Cât de realist
vrei să fie setarea ta?
Există un joc
numit King of Tokyo,
care este într-adevăr,
mecanic, este
toată lumea care se unește
cu liderul.
Și acesta este un joc în care
încerci să fii
un monstru care preia Tokyo.
Și sunt o mulțime de alți
monștri care doresc locul tău.
Și odată ce ești în
vârful muntelui,
toată lumea încearcă
să te doboare.
Despre asta este acest joc.
Dar puteți vedea, are acest stil
prost, nu tocmai anime.
Dar tot evocator de
vechile filme japoneze.
Ai o mică poză
cu Tokyo în flăcări aici.  De
fapt, poți vedea
monștrii aici,
vezi o mulțime de
elicoptere și tot,
vezi toate
daunele colaterale pe care le faci.
Cred că este în mare parte
un joc de aruncare a zarurilor.
PUBLIC: Yahtzee, practic.
PHILIP TAN: Da, este Yahtzee.
Așa că mecanica este
totul, arunci zarurile
și încerci să arunci bine.  Așa
că au depus
mult efort pentru a încerca să
pună acea mecanică în interiorul
acestor elemente estetice și ficționale
pentru a o face
puțin mai captivantă și, sincer,
mult mai vândută.
Acesta este Richard Garfield, care este
și designerul Magic:
The Gathering,
designerul original al Magic:
The Gathering.
Deci are un pedigree bun.
Între
elementele sistemice și cele ficționale,
puteți face lucruri precum evenimente.
Twilight Struggle, un
alt joc excelent,
este despre
Războiul Rece, practic.
Și aveți
cărți aici care
amintesc oamenilor de lucruri reale
care s-au întâmplat de fapt.
Ele nu se
întâmplă neapărat în ordinea în
care s-au întâmplat în viața reală.
Sunt lucruri
precum Cursa Spațială.
Există lucruri precum
diverse precedente
și diverși lideri sovietici și americani
din Războiul Rece.
Acesta
spune în mod specific 1945 până în 1989.
Și așa că în timp ce
joci acest joc,
există
rezultate mecanice pentru toate acele cărți pe
care le
răsturnești, nu?
Pentru că au și imagini
și nume ale evenimentelor reale
care, sperăm, acest lucru
este în mare parte vizat
de oamenii care au
trăit această epocă,
sau cel puțin își amintesc lucruri
care s-au întâmplat din acea epocă.
Și încearcă să
fie evocator pentru asta.
În timp ce este un joc
destul de mecanic...
Presupun că nu este chiar
un joc de război.
Este mai mult ca un joc de politică.
Jocul echilibrului de putere.
Dar ei folosesc evenimente
pentru a vă aminti
care
este decorul acestui joc.
Eu o numesc ficțiune.
Dar, desigur, aceasta
nu este ficțiune.
Acest lucru se bazează pe ceea ce s-a
întâmplat de fapt.
Este încă un decor.
Roluri și abilități.
Înapoi la Forbidden Island,
fiecare personaj pe
care îl joci în
Forbidden Island
are un set diferit de
abilități pe care le ai.
Îți asumi
un alt rol,
cum ar fi un explorator sau un scafandru.
Nu-mi amintesc care
sunt toate rolurile.  Nu
există nicio indicație pe
cutie despre ceea ce poți fi.
Dar, din moment ce toată lumea are
abilități diferite,
asta ține de lucrurile
unice definitorii
ale personajului pe care îl
interpretezi.
Și încerci să
gândești în acel rol.
Dacă ești pilot sau așa
ceva, și atunci
încerci să te gândești
la salvarea oamenilor.
Dacă ești scafandru,
încerci să mergi înainte
și poți sta mecanic aproape de
apă.
Dar te pune și într-
o poziție fictivă
în echipa ta pentru a putea
fi mai aproape de risc,
pentru că alți oameni
pur și simplu se vor îneca dacă sunt
prea aproape de apă.
Cred că așa
funcționează jocul, dacă îmi amintesc.
Așadar, pentru Tema 2,
vrem să vă gândiți
la toate aceste lucruri.
Evident, este
dificil să faci asta
în funcție de
timpul și bugetul cu
care lucrezi.
Dar vrem să luați în considerare
cum arată jocul dvs.,
cum sună jocul dvs.,
setarea în care se află jocul dvs.
Am avut deja câteva
lucruri precum jocul de spioni,
de exemplu.
Ar fi putut fi aceasta o
formare a unui joc
despre variabile ascunse?
Dar apoi aveți
acest strat de a fi
un agent al unei țări necunoscute.
Și uneori,
ficțiunea poate
ajuta oamenii să înțeleagă mai bine

regulile de bază pe care le ai.
Știu că acest joc,
nivelul jocului a
început ca un
joc de construcție de clădiri.
Și, într-o anumită măsură, o
anumită versiune a acestor reguli
ar putea ajuta oamenii să vă
înțeleagă mai ușor regulile.
Dar uneori iese în
cale, deoarece ficțiunea ta poate să nu se
potrivească neapărat
cu modul în care
evoluează regulile tale.
Nu spun că ar trebui să
lași estetica să
constrângă neapărat ceea ce
poți face cu reguli.
Dar dacă îți vei
schimba regulile,
atunci va trebui să-ți
repeți regulile
pentru ca jocul tău să fie jucabil
și să faci tot ce ai
făcut cu Tema 1.
Vrei să te asiguri că
estetica ta este  coerent
cu asta, astfel încât să
nu ai lucruri
în povestea ta sau în
designul personajului
sau stilul tău de artă
care să
contrazică total ceea ce
regulile tale încearcă să-ți spună.
Acesta este un joc despre
cooperarea amicală
și spuneți că
sunteți împreună pe această insulă
și încercați să vă salvați.
Dar într-adevăr, modul în care
funcționează regulile tale
este fiecare bărbat pentru el însuși.
Asta ar fi o contradicție.
Acesta este un joc interesant.
Cine a jucat Ticket to Ride?
BINE.
Designul casetei și titlul pot
juca un rol foarte, foarte mare
în stabilirea acestei așteptări.
Deci nu ar rezolva
ceva ce am subliniat
atât de mult în prima misiune,
care este titlul tău jocului tău.
Dar în cea de-a doua sarcină,
titlul jocului tău
poate fi uneori primul indiciu
despre ce este vorba în jocul tău.
Este un joc de construire a căii ferate.
Puteți vedea din spate
o imagine a plăcii
și construiți
aceste piese.
Dar dacă citiți cu adevărat
caseta,
scrie: „Pe
2 octombrie 1900, 28 de ani
până în ziua în care
excentricul Phileas Fogg din nordul Londrei a acceptat
și a câștigat un pariu de 20.000 de dolari că
ar putea călători în jurul
lumii în 80 de zile.
Acum, în zorii
zilei.  secolul,
este timpul pentru o nouă
călătorie imposibilă.
Călătorie prin Statele Unite.
Călătoria imposibilă. „
Așa că niște prieteni vechi s-
au adunat
pentru a sărbători
pariul impetuos și profitabil al lui Fogg
și pentru a propune un nou
pariu al lor.
Miza: 1 milion de dolari, iar
câștigătorul ia toată competiția.
Obiectivul tău: să
vezi care dintre ei
poate călători cu trenul către cele mai multe
orașe din America de Nord în doar
șapte zile.”
Este interesant,
pentru că, la prima vedere,
te uiți la mecanica jocului.
Și mecanica jocului
de fapt se simte
mai mult ca tine.  construiești
conexiuni feroviare,
mai degrabă decât să mergi pe șine.
Dar dacă te uiți
puțin mai atent
la strategiile acestui
joc, jocul se rezumă cu adevărat
la
blocarea altor oameni
de a-și finaliza
traseele prin America.
Ceea ce cred că este
mai aproape.  la, cred,
tema pe care o sugerează.
Nu este vorba despre cine poate finaliza.
Nu este vorba despre, este posibil
pentru tine să completezi un traseu
în jurul Americii în șapte zile?
Nu.
Este cine poate să o facă cel mai repede,
ceea ce înseamnă cum să faci  îi încetinim pe
toți ceilalți?
Și asta este de fapt
strategia de nivel înalt
în acest joc.
Deci este vorba despre toate aceste
bilete pe care le iei
și mergi
din loc în loc.
Încerci să  concurați
și
încercați să împiedicați alte persoane să-și
termine traseele.
Unul dintre
lucrurile interesante despre acest joc
este că ai toți acești
oameni care sunt pe cutie.
Și, desigur,
presupunerea este că
ești unul dintre acești oameni.
Și asta e intenționat.
Designerii de jocuri de societate
au vrut să alegi pe cineva
pe loc cu care te poți
identifica personal
și au spus: „Vreau să
fiu această persoană care
arată ca [INAUDIBIL]
sau această persoană care
arată ca Phileas Fogg
pentru că îmi plac acei oameni.
Dar atunci, când
joci cu adevărat jocul,
nu există o întruchipare reală
a vreunuia dintre aceste personaje.
Există o piesă mică pe care o
așezi și care spune:
Eu sunt această persoană.
Și singurul
nivel de ficțiune
care este reprezentat în reguli
sunt biletele și rutele pe
care le parcurgeți,
nu oamenii.  Așa
că au făcut acest
efort foarte, foarte mare
pentru a te face să crezi că acesta
este un joc despre oameni,
doar pentru că au crezut
că jocurile despre oameni
tind să se vândă mai bine
decât jocurile despre trenuri.
Dar jocurile sunt de
fapt despre trenuri.  Deci
presupun că [INAUDIBIL].
Să vedem.
Vrei să vorbim despre
aceste alte jocuri?
RICHARD EBERHARDT:
Deci Alien Frontiers.
Știe cineva
termenul de plasare a lucrătorilor?
Joc de plasare a lucrătorilor în care
ai un număr limitat
de resurse pe care,
practic, le aplici
în diferite secțiuni de pe
tablă, care îți oferă
puncte sau fac lucruri pentru tine.
Este un joc grozav despre
colonizarea acestei lumi.
Deci, o mulțime de artă științifico-fantastică în stil
vechi din anii '50 și '60
.  O
mulțime de rachete, nave spațiale,
lucruri de genul ăsta.
Și părțile tale reale, și
motivul pentru care îl folosesc pe acesta
este că acesta este un
joc care începe
cu un stil euro plastic.
Deci cuburi și chestii de genul ăsta.
Nu
reprezintă cu adevărat nimic.
Bucățile tale,
navele tale sunt aceste zaruri.
Cumperi o rachetă, arunci
racheta, îți dă un număr.
Și apoi, folosind
acele numere,
le puteți aplica în diferite
locuri de pe tablă.
Deci [INAUDIBLE] sunt
de fapt destul de bune,
pentru că poți lăsa
piesa jos, rămâne acolo.
Dacă este mutat,
nu prea
contează dacă își schimbă numărul.
Pentru că dacă folosești acel număr
chiar atunci când așezi
piesa, numărul
nu mai este relevant.
Un lucru îl vedem în multe
jocuri pentru studenți, oamenii care
folosesc zarurile ca numărătoare.
Puțin mai ușor cu
matrița 6 pentru că este pătrat.
Dar odată ce începi să folosești, de
exemplu, d20-urile ca contor, au
fațete foarte mici.
Și ei se vor
rostogoli și tu o să-ți
pierzi locul.
De asemenea, timpul
necesar pentru a trece de la un număr
la altul
crește într-adevăr timpul
necesar pentru a juca jocul.
Dar un lucru pe care l-au
făcut, a început
cu aceste chips-uri mici.
Acum au adăugat
mai multe bucăți de plastic.
Puteri speciale pe care le poți obține pentru a te
deplasa în jurul aia arata ciudat.
Mici piese extraterestre
de tehnologie.
Și coloniile, te poți juca,
acum arată ca niște colonii.
Nu-l am aici,
nu este încă lansat.
Dar este la comandă.
Ei au făcut de fapt
zarurile de rachete, deci zarurile
în formă de rachete.
Așa că imaginează-ți asta
ca pe o formă alungită
care este oarecum curbată
cu fețe tăiate pe ea.
Un lucru pe care sunt
curios este cum se
va rula. Au
făcut-o astfel încât să
pară mai reprezentativă.
Parcă se simte mai degrabă
ca parte a temei,
dar s-ar putea de fapt să scadă
de sentimentul real al aruncării
zarurilor.  Va
fi interesant
să văd cum se desfășoară asta
când joc asta iese.
PHILIP TAN: Atunci când
zarul are rolul său,
acesta are propriul său
sunet distinctiv, care
este împărtășit între oameni care
au asocieri pozitive
cu acel sunet.
RICHARD EBERHARDT: Și
apoi celălalt,
un joc despre camioane.
PUBLIC: Heartland.
RICHARD EBERHARDT:
Compania de transport Great Heartland.
Deci, pe cutie, vezi un semi-
camion care transportă pătrate.
Pe spate, vezi
semi-camioane și pătrate.
Dar pătratele sunt într-o hartă.
Dar pătratele nu
prea încap pe camioane.
Așa că, de fapt, am
scos asta gândindu-mă
că este un mod grozav
de a spune că nu este... Un fel
ca
celălalt, ei
arată ceva pe
cutie care de fapt nu
există în joc.
Dar am aflat, și de fapt l-am
scos și am deschis, au
cărți pe care
îți pui piesele.
Deci
purtați lucruri în jur.
Dar există o deconectare între
locul în care sunt lucrurile pe hartă
și locul în care
sunt lucrurile pe camionul tău.
Și apoi unde camionul tău este
de fapt plasat pe hartă.
Deci, ochii tăi se îndreaptă
în locuri diferite
atunci când
joci de fapt.  În
mare parte, din cauza constrângerilor
comerciale de fabricație
ale acestuia.
După cum puteți vedea, practic sunt
doar două pachete într-o cutie mică.
Veți vedea multe dintre
aceste jocuri, ei vor...
Dacă este un joc pe care vreau să-l
jucați într-o perioadă scurtă de timp,
probabil că va avea o
cutie mai mică decât un joc care se va
juca mai mult.
Este un cod pentru cât de
complicat este jocul
sau cât de mult timp
va dura jocul.
PHILIP TAN: Așa că
acordă atenție
modului în care se simt piesele tale.
Din nou, nu
vă cerem să mergeți
complet în oraș, cum ar fi
bucăți tăiate cu laser
sau ceva de genul ăsta.
Nu este necesar.
Doar că de fiecare dată când te gândești
la piesele din cutia noastră,
sau decidem să lipim două
piese împreună sau să construim, să o
facem într-o
formă diferită sau ceva de genul acesta,
gândește-te la ceea ce
comunică
jucătorului.
Gândiți-vă la ce poate fi cutia
sau la ce arată arta din reguli
despre modul în care
ar trebui să fie jucat jocul
și încercați să nu inducăți în eroare
jucătorii să creadă că acest
joc este într-adevăr despre stivuirea
lucrurilor pe camioane mici de plastic
atunci când  chiar nu este.  Este vorba
despre stivuirea
lucrurilor pe cărți.
Genul ala de lucru.
Deci da.
Aveți întrebări
despre Tema 2?
PUBLIC: Și apoi
în sarcină,
nu se cere
artă șlefuită?
PHILIP TAN: Da.
RICHARD EBERHARDT: Așa că
gândește-te la materiale,
gândește-te la texturi.
Este încă o
sarcină scurtă, așa că nu
te gândi la acest gen de artă.
PHILIP TAN: Da.
RICHARD EBERHARDT: Mai mult
ce fel de piese
decideți să folosiți.
Gândește-te cu adevărat la titlu.
Este foarte, foarte important.
PHILIP TAN: Da.
Titlul este ceva,
scris, este
ceva pe care îl poți cheltui -
poți obține mult dintr-o investiție de
timp puțin mai mare
.
Tonul scrisului și
regulile tale pot merge mult.
Dar totusi, caut
reguli care sunt usor de citit.
Deci, nu folosi
stilul shakespearian sau ceva de genul ăsta.
Acest lucru ar putea face lucrurile puțin
complicate,
cu excepția cazului în care sunteți foarte, foarte
consecvent cu el pe tot parcursul
și îl folosiți doar pentru
substantive sau ceva de genul, care
ar putea funcționa destul de bine.
Arta schițată este în regulă.  La fel ca
un indiciu a
ceea ce încerci
să transmiți prin arta ta.
Nu judecăm pe nimeni
după capacitatea ta de a desena.
Dar ne interesează
procesul de gândire
și modul în care considerați, cum
vă reprezentați jocul.  În
regulă.
PUBLIC: Deci prima linie
a misiunii [INAUDIBIL].
Putem alege
experiența pe care vrem să...
PHILIP TAN: Da.
Și asta se reduce
la estetica generală.
Toate aceste lucruri
lucrează împreună
pentru a genera o experiență de jucător.
Și vom parcurge
câteva exemple de alte jocuri
care generează
experiența de panică pentru utilizator.
Experiența
cooperării strânse în bărbierit.
Din nou, amintiți-vă,
mecanică și estetică.
Lucrul estetic este că
jucătorul trăiește de fapt.
Și asta este valabil pentru orice
definiție a esteticii.
Întrebarea este, care
sunt toate lucrurile pe
care le puteți face pentru a
genera asta.
Desigur, știi doar
dacă se
lovesc de acea [INAUDIBIL].
PUBLIC: Ar trebui
să fie un joc rapid?
PHILIP TAN: Avem
o limită de timp în...
RICHARD EBERHARDT: Cred că
tocmai am copiat-o.
20 de minute.
PHILIP TAN: 20 de minute
Așa că ținește asta.
Este puțin mai lung
decât ultimul.
Dar da.
Deci da.
Și motivul pentru
care este în mare măsură,
dorim ca acesta să poată
evalua aceste lucruri
și să îți returneze notele.
Deci, dacă ai făcut un
joc de două ore
și toată lumea face
un joc de două ore,
nu vom
termina niciodată de notat asta.
Deci jocurile scurte ajută.
Și jocurile scurte
sunt mai ușor de testat.
RICHARD EBERHARDT: Și
pentru prima întrebare,
luni, vom
vorbi despre cum să alegem
o experiență [INAUDIBILĂ].
Vom face asta chiar înainte de a
intra în brainstorming și
formarea de echipe.
PHILIP TAN: Cool.  În
regulă.
Cred că încheiem
puțin mai devreme azi.  În
regulă.
Multumesc tuturor.
Nu uitați să vă conectați
dacă nu ați făcut-o deja.
RICHARD EBERHARDT:
Aproape toată lumea a făcut-o.
PHILIP TAN: Mulțumesc.
Oh da.  Vă
rugăm să vă predați