[Scârțâie]
[WHOOSH]
[Atingând]
Publicul: Deci ar trebui să
vorbesc cu el direct?
HALSEY BURGUND:
Da, așa că mulțumesc.
Am fost extrem
de încântat când am aflat
că acest curs avea loc
, doar pentru că am
făcut lucruri pe care le-aș
considera AR audio de 12 ani
, probabil.
Sunt foarte bătrân, așa că nu-
mi cere detalii.
Și este atât de interesant
să fiu într-un moment în care
lucrurile
devin acum, nu
știu dacă l-aș numi
încă mainstream, dar măcar
să ajung la punctul în care
oamenii vorbesc despre asta
și o învață.
Și așa am fost încântat să
învăț din ceea ce
treceți și voi
învățați la această clasă
și să contribui în
măsura în care pot.
Deci nu știu ce s-a
întâmplat acolo,
dar voi
apăsa din nou pe Play.  m-
am intors?
Sunt un artist de sunet
și tehnolog.
Și am
lucrat cu ceea ce
aș numi audio AR de
destul de mult timp, așa cum spuneam.
Lucrez mult cu
voci umane vorbite.
Și
partea care contribuie la munca mea
este că, în general,
fac o muncă care se hrănește
din răspunsurile și comentariile pe
care le primesc de la oameni
care experimentează munca.
Așa că pun întrebări oamenilor.
Eu le înregistrez răspunsurile
sau ei înșiși.
Și apoi acele lucrări se
refac în aceste
lucrări în evoluție, care sunt
adesea bazate pe locație
și se schimbă în timp și
au adesea o bază muzicală,
de asemenea.
Așa că voi vorbi despre
o grămadă de exemple
din munca mea și apoi voi vorbi
puțin despre tehnologia pe
care am dezvoltat-o ​​pentru a sprijini
o parte din aceste lucrări, care
este ceea ce aș numi o platformă de
cadru AR audio contributiv
numită  Articole rotunde.
Și apoi sper că va
avea
timp suficient pentru a pune întrebări.
Pentru că
probabil că aceasta va fi
cea mai utilă și
interesantă parte, poate.
Așa că nu ezitați să interveniți în orice
moment dacă aveți întrebări.
Dar va fi timp
la sfârșit, în orice caz.
Așa că lasă-mă să intru.
Nu știu în ce ordine se vor
întâmpla lucrurile aici,
dar voi merge
pentru asta, oricare ar fi.
OK, deci ce este Roundware?
Tocmai am menționat
puțin despre ce este Roundware,
dar în esență, Roundware este
un cadru sau o platformă,
în funcție de
preferințele dvs. acolo,
care practic
permite suprapunerea
oricărui tip de peisaj fizic
cu un strat de audio.
Și de fapt sunt mai multe
straturi de sunet care
pot interacționa între ele.
Și am
aici acest exemplu rapid
al elementelor de bază ale acțiunilor de
instalare Roundware.  Să
presupunem că ai vrut să faci
ceva în Mall din DC.
Și acesta este mall-ul.
Și primul lucru pe care
Roundware vă permite să-l faceți
este să creați regiuni din
ceea ce eu numesc muzică ambientală.  Ei
bine, eu nu o numesc...
mulți oameni numesc
lucrurilor muzică ambientală,
dar este un fel de
strat continuu de sunet ambiental.
Și acelea, chiar
acum, sunt doar
cercuri care sunt desenate aici.
Puteți avea orice
formă doriți.
Și, practic,
modul de a gândi
este că fiecare dintre aceste cercuri are o
atmosferă de bază diferită -
nu trebuie să fie
ambientală, dar, de multe ori,
în cazul meu, este o
coloană sonoră ambientală.
Și pe măsură ce mergi de la
unul la altul,
unul se estompează,
celălalt se estompează și cetera.
Iată, îi ai pe toți
trei să se joace.
Deci aceasta este o modalitate de a
compune o piesă muzicală
sau o experiență audio de un
fel care într-adevăr depinde foarte mult
de modul în care cineva
traversează un teren real.
Deci, acest lucru este destul de
simplificat în sensul
că există doar
cercuri aici chiar acum.
Roundware a început,
puteai să faci doar cercuri.  De
atunci am trecut la poligoane,
ceea ce este foarte interesant.
Deci, puteți desena doar un
bloc, sau puteți
desena chiar aici
pe o hartă și, practic, îi
atribuiți orice sunet.
Și pe lângă
stratul continuu
de sunet de bază, există
două tipuri de ceea ce
eu numesc audio de moment, care pot
fi intercalate în el.  De
obicei, sunt bucăți mai mici
și sunt de obicei
bucăți audio care sunt redate o dată.
De exemplu, intri în zonă
și apoi se declanșează.  Se
va juca o dată
și apoi se va
termina, spre deosebire de o
situație ambientală în buclă.
Și acestea pot fi fie
organizate de persoana care
creează proiectele --
eu sau oricine
folosește Roundware --
sau pot fi adăugate --
folosind aceeași aplicație -- pot
fi adăugate de persoanele care
experimentează proiectul.
Deci, aceste roșii
sunt pentru a indica faptul
că există un alt
tip de conținut, care
este un tip de conținut dinamic,
care se întâmplă în timp când
o anumită piesă este instalată.
Deci, dacă l-am instalat
în DC pe 1 ianuarie
și aplicația a fost
lansată și oamenii
ar putea rătăci
ascultând tot ceea ce
era stratul ambiental și
apoi aceste puncte galbene,
apoi și-au adăugat
propriile lor pe deasupra
pentru a răspunde la
diverse întrebări  care
sunt întrebat în aplicație -
și în funcție de despre ce
este vorba,
pot pune orice întrebare vreau -
uită-te la nori și
spune-mi ce crezi,
sau spune-mi de ce îți
amintește această clădire,
sau orice altceva la  toate, descrieți
persoana care tocmai a trecut pe lângă dvs.
sau ceva de genul
acesta, există o
mulțime de explorări care pot
fi făcute, dar ideea este
că aceste roșii
indică un element de co-creare
la ceea ce fac eu, un
element contributiv.  , și un mod
în care îmi pierd controlul asupra
multor lucruri a ceea ce ajunge piesa
, ceea ce este atât incitant,
cât și total nervos,
așa cum sunt sigur că vă puteți imagina.
Dar este o
parte crucială a muncii mele
și a ceea ce permite Roundware.
Pentru că, din nou, Roundware
a fost dezvoltat, evident,
pentru a-mi zgâria propria mâncărime că a
trebuit să creez piesele.
Așa că voi continua.
Am de gând să
parcurg o parte
din istoria de unde a
venit Roundware doar
relativ repede, deși voi
arăta un videoclip, care
cred că va fi util.
Deci Roundware a fost de fapt
numit pentru că primul proiect pe care l-
am făcut cu el s-a numit Round.
Deci, acesta a fost un
proiect pentru un muzeu
din afara New York-ului numit Muzeul de
Artă Contemporană Aldrich
.
Și mi-au cerut să
intru și să fac ceva
care ar
semăna puțin cu un tur audio,
dar nu ar fi un tur audio.
Pentru că chiar nu le-a
plăcut abordarea generală
a tururilor audio pentru a
vă spune
cum ar trebui să vă gândiți
despre opera de artă, și cetera,
și cetera.
Și am decis că ceea ce
aș face
ar fi să creez un fel
de coloană sonoră pentru muzeu,
astfel încât, atunci când oamenii se
plimbă prin preajmă, să
poată auzi asta și
apoi să o infuzez cu comentarii
pe care le-au făcut oamenii
despre operele de artă
din muzeu care să fie
auzite atunci când  ai stat
în fața acelei opere de artă.
Deci ai putea sta
în fața unui tablou
și ai putea auzi
remarcile curatorului despre pictură,
dar apoi ai putea auzi și
comentariile unui copil de șase ani
despre pictură,
precum și ideea de a
democratiza și
a face artă.  în ceva
ce cred că ar trebui să
fie întotdeauna, și anume
că oricine îl poate aprecia.
Oricine poate să-i placă sau să
nu-i placă orice,
și nu este nevoie să
ai un doctorat în istoria artei
sau un fel de
discurs critic
pentru a avea acest tip
de apreciere.
Deci de aici a
venit Roundware.
Titlul, Round,
motivul pentru care l-am numit
așa, care este oarecum
util, poate, pentru a înțelege,
este, în primul rând,
Masa rotundă a Regelui Arthur,
unde toată lumea sta
în jurul unei mese rotunde
și părerea nimănui nu este
mai importantă decât a altora,
și apoi, în al doilea rând,
noțiunea de rundă muzicală.
Știți ce
este o rundă muzicală, cum ar fi „Rând, rând, rând,
barca voastră”?
Și toată lumea cântă împreună,
dar într-un fel într-un mod compensat,
ceea ce cred că este
oarecum ceea ce Roundware
vă permite să creați.
Așa că am să sper
că acesta va reda de fapt
un videoclip.
Aceasta a fost o piesă pe care am făcut-o
la deCordova Sculpture
Garden and Museum din
Lincoln, în afara Bostonului.
Și a fost una dintre primele
piese care a folosit Roundware
și cred că
vă va oferi o mică
idee despre ce
poate face de fapt Roundware
și cum este munca mea.
[REDARE VIDEO]
[REDARE MUZICA]
HALSEY BURGUND:
Piesa Scapes este,
cred că este o
compoziție muzicală care este o
compoziție muzicală legată spațial.
Și volumele acelor
părți se estompează în sus și în jos,
în funcție de cât de
aproape ești de locul în care

se află centrul acelei părți muzicale.
- Bine, hai să mergem.
Muzica se schimbă acum.
Da, ducem aceste clopote
mai mult spre... intrarea în
muzeu este mai mult
un fel de parte melodică
a melodiei noastre lente.
Toată muzica se
bazează pe unele dintre
caracteristicile topografice
ale parcului însuși.
- Știu că...
- Oh, sunt niște voci.
- Sunt câteva voci.
- Hei, pleacă un chipmunk.
- --cineva--
- Chiar acolo unde stau eu,
unii tipi au văzut un chipmunk.
- E un chipmunk.
- Acolo pleacă din nou chipmunk.
- Care ar fi putut fi un
chipmunk de acum două săptămâni.
- Da, s-ar putea,
absolut, ceea ce cred că
este destul de distractiv să mă
gândesc la locul în care
se află acea chipmunk chiar acum.
- [RÂDE]
- - devine ceea ce aș
numi amenințător, puțin mai întunecat.
Și în timp ce stau
aici, un nor uriaș și întunecat
se rostogolește peste
grădină, peste copaci.
Lumina se întunecă.
Și nu știu cum este
aplicația [INAUDIBILĂ]..
- Stau în interiorul
acestei sculpturi de sticlă.
Iar acustica este foarte distractivă.
- Oh wow.
Deci tipul acela s-a dus și a făcut asta.  Și-au
băgat capul
în această cupolă de sticlă deschisă
care face parte din structură.
Și acestea sunt acustica
despre care vorbea.
Și acum o fac și eu.
- Poate nu ai fi
făcut asta altfel.
- Sunt destul de sigur că
nu aș fi făcut-o.
- [RÂDE]
- Într-o săptămână, se recrutează
în armata israeliană.
O să fiu soldat.
Sunt foarte speriat, destul de entuziasmat.
A fi aici este destul de
liniștit, cred,
în comparație cu ceea ce sunt
pe cale să trec.
Mult noroc mie.
- Oh wow.
Aceasta este ploaie?
- Asta e ploaie.
- Trebuie să fi fost cineva
aici când ploua.
- Și au înregistrat ploaia
și ne-au lăsat-o aici.
- Nu plouă,
totuși, chiar acum.
- Nu.
- E destul de tare.
Deci, dacă doriți să
vă faceți propria înregistrare.
- Bine, mă uit
la această sculptură.
Arată ca o bucată de
conducte HVAC dintr-o clădire,
dar se răsucește
într-un fel care
îmi amintește de un intestin inferior.
Și ne-am oprit?
- Și apăsați pe stop și apoi îl
putem asculta înapoi.
- Bine, mă uit
la această sculptură.
Pare o bucată de...
- Iată-mă.
- --cum ar fi lucrări de conducte HVAC.
- Există cel
puțin trei elemente care se
desfășoară simultan.
Acolo este muzica.  A
fost ploaia de la Dumnezeu
știe când a fost înregistrată,
nu într-o zi ca azi.
Și apoi, sunt eu.
- De acum câteva minute.
- Pare o
grădină foarte liniștită.
Lucrul pe care cred că l-ar
ajuta ar fi câțiva...
ar fi câțiva dintr-unul dintre acele
tipuri de pești care sunt somnul.
[FINE REDARE]
HALSEY BURGUND: Deci
asta ar trebui să vă ofere
o idee.
Deci piesa a început
doar cu muzică și niciun
comentariu.
Și apoi, oamenii au făcut
comentariile de-a lungul timpului,
ceea ce, din nou, acesta este celălalt
fel de parte temerantă
a acestui lucru este atunci când începi
și muzica este scrisă
pentru a avea comentarii pe deasupra,
așa că nu este atât de interesant
până când vine comentariul.
Dar speri să fie
bine și speri că vei
avea copii cărora le place somnul.  Nu
știu.
„Este un tip de pește care este
somnul” este o frază foarte interesantă
.
Dar super drăguț, totuși.
Deci asta vă oferă
ideea de bază,
cred că, sper, cu
iPhone-ul retro și tot.
Așa că voi trece prin...
de fapt, voi sări peste
unele dintre aceste lucruri foarte repede
aici.  Asta nu
, asta nu
, asta nu...
OK, un alt
ARP audio, Sound Sky.
Aceasta a fost o piesă pe care am făcut-o în
Christchurch, Noua Zeelandă.
Cu câțiva ani în urmă, au
avut un cutremur uriaș
în Christchurch, care
a distrus aproape
o mare parte din centrul orașului.
Așadar, genul de speranță
cu această piesă
a fost de a crea o piesă
în centrul orașului
și de a lăsa oamenii care sunt rezidenți
să se plimbe și, parțial, să-și
amintească de ceea ce a
existat odinioară în anumite locuri care
, din păcate, au fost
distruse, dar apoi arăta și
spre viitor și să vorbim
despre, ei bine, asta a fost,
dar acum avem o
oportunitate de a reconstrui,
iar asta ar putea deveni asta, iar
centrul orașului s-ar putea transforma
într-un nou tip de lucruri.
Așa că ideea de a avea o
piesă bazată pe locație care să le
permită oamenilor să
facă aceste comentarii,
să creeze de fapt
comentariile atunci când se află
în spațiul emoțional de a fi
acolo, a fost extrem de importantă.
Pentru că cred că asta
te pune într-adevăr în
locul potrivit pentru a face comentarii sincere,
serioase și autentice.
Și atunci, de asemenea, evident,
când vin alți oameni
să asculte acele comentarii,
ele există în locul în
care persoana le-a făcut.
Deci există această conexiune
cu peisajul specific, cu
acea locație specifică, la
ambele capete ale acelei experiențe,
ceea ce cred că este unul dintre modalitățile prin
care AR audio poate fi cu adevărat, cu
adevărat convingător - cu siguranță
nu singurul, ci unul
dintre modalitățile grozave.  că
poți naviga printr-un spațiu,
ascultând ceva
și fără a avea telefonul
în față
tot timpul și a obține
acel strat suplimentar de conținut.
Deci, un alt proiect,
Tributaries, acesta a
fost un proiect la
Newcastle, în Marea Britanie,
care a fost realizat pentru aniversarea a 100 de
ani de la Primul Război Mondial --
sfârșitul -- ei bine, întregul --
o grămadă de
muzee de acolo
făceau o  o grămadă de
expoziții despre Primul Război Mondial.
Și au vrut să încerce să aducă înapoi
niște voci de atunci
și să aducă înapoi câteva
dintre experiențele prin
care au trecut oamenii care erau în viață
.
Evident,
nu sunt multe înregistrări
de atunci, așa că a trebuit să
reproducem o parte din acestea.
Dar aveau o mulțime
de text, o mulțime de jurnale,
o mulțime de altele...
erau rapoarte meteo
și tot felul de chestii.
Deci au existat modalități prin
care am putea-- am
avut un meteorologi din zilele noastre

pentru a exprima
rapoartele meteorologice de acum o sută de ani
și să le distribuie
în tot orașul
și să creeze
această legătură
între acest
moment istoric și ziua de azi.
Și cred că, din nou,
cred că audio
și audio AR, în
special, cred că
pot fi foarte eficiente la
comprimarea timpului, dacă doriți,
sau la conectarea diferitelor
momente în timp,
indiferent dacă este
ieri și azi...
Am experimentat ceva
în asta.  locația acum,
iar cineva va avea o nouă
experiență în această locație
mâine, și există un fel
de constantă a locației --
dar o gamă largă de timp, cred,
poate fi destul de interesantă.
Și fie că este o zi, o săptămână,
o lună sau o sută de ani,
cred că există o mulțime de
moduri de a sari în asta
și de a explora.
Deci Tributaries,
acesta a fost probabil cel
mai mare aspect
al acelui proiect care
a fost nou și diferit pentru mine.
Așa că acum, voi intra puțin
în chestii din culise...
nu prea mult.
Deci, așa cum am menționat
anterior, Roundware
este o platformă software.
Este open source.
Nu voi deveni cu adevărat,
aproape deloc, tehnic.
Deci, sunt sigur că sunteți...
dar nu ezitați să puneți
mai multe întrebări tehnice
dacă le aveți.
Dar Roundware, în esență,
este un server client.
Serverul se află în cloud.
Tot audio este
stocat acolo sus,
baza de date, tot
felul de lucruri.
Și apoi există
diverși clienți
care pot vorbi cu acel server
prin intermediul API-ului Roundware.
Aceasta este o
diagramă oarecum veche, așa că
scuzați unele dintre lucrurile
care sunt puțin depășite.
Dar, în esență, exact
ce am spus-- bază de date,
niște software de pe server care
obișnuia să facă mixarea audio.
Mixarea audio este acum
mutată către clienți.
Dar punctul de bază este că
există o bază de date audio
care este toate geoetichetate.
Și clienții accesează acele
date știind,
desigur,
unde se află clientul
la un moment dat, cum se
mișcă clientul,
toate aceste informații.
Și asta permite generarea
unui flux audio dinamic,
unic pentru
orice individ.
Orice client va avea un
flux unic de audio,
fie că vine
de la client
sau este generat local.
Și totul depinde de modul în care se
plimbă,
cât de repede merg,
în unele cazuri, în ce
direcție se uită.
Știu că sunteți pe deplin
conștienți de toate chestiile Bose,
cadre și altele.
Deci este un fel de
arhitectură la nivel înalt.
Aceasta este mult mai mult decât
vreau să trec de fapt.
După cum am menționat, amestecarea se
face acum pe partea clientului.
Deci doar
părțile componente ale fluxului audio
sunt descărcate.
Și apoi, clientul
face mixarea, ceea ce
îmi permite să fac activități mai puțin
latente,
cum ar fi atunci când privești într-
o altă direcție,
nu vrei să fii nevoit să
aștepți timpul de tamponare
pentru ca sunetul tău să
se schimbe în consecință.
Așa că mixarea pe partea clientului
are mult mai mult sens
și este ceva la
care ne-am mutat.
Cadrul iOS s-a
mutat la asta, la fel ca și
cadrul aplicației web.
Android este puțin în urmă...
probleme bugetare.
Știți cum este,
proiecte open-source.
Când voi obține un dezvoltator
Roundware entuziast
să participe, atunci
asta va ajunge din urmă, cred.
Dar da, deci cadrele pentru iOS,
o puteți pune în orice aplicație iOS
doriți.
Și practic doar
implementează API-ul Roundware,
permite generarea
acestor fluxuri
și comunicarea
cu serverul.
Aceasta este o diagramă
a listei de redare.
Deci, în esență,
în orice moment,
există o listă de redare dinamică pe
care Roundware o generează,
care determină
ce active
vor fi redate pentru persoana respectivă.
Iar activele sunt, dacă vă
amintiți diagrama de mai înainte,
punctele mici.
Ai putea fi într-un loc în care
există o sută de active.
Nu vrei să le auzi pe toate
în același timp, evident.
Vrei să ai
un fel de capacitate
de filtrare și altele.
Deci, iată doar o
vedere la nivel înalt a filtrării
posibile.
Aveți toate
activele în partea de sus
și apoi, pentru un
anumit proiect,
apoi le puteți filtra
după etichete.
Practic, este un
tip
de metadate foarte simplu, care sunt
grupate pe categorii.  La
care intrebare
raspunzi?
Ești adult sau copil,
dacă îți pasă de asta?
Care este culoarea ta favorita?
Adică, ar putea fi orice.
Și apoi, există
filtre bazate pe locație
în funcție de locul în care vă
aflați, în funcție de faptul dacă ați
auzit recent materialul.
Și dacă a fost
blocat dintr-un motiv oarecare,
atunci există ordine și
prioritizare, tot felul
de lucruri.
Deci, din nou, nu vreau
să intru în detalii uriașe
pentru că nu
avem mult timp.
Dar este important,
evident, să
poți filtra conținutul
pentru a putea crea
genul de experiențe
pe care ți le dorești.
Și o parte din această
filtrare a conținutului este automată,
iar altele pot fi expuse
utilizatorului în funcție de ceea ce doriți.
Așa că, în unele cazuri, aș
dori ca oamenii să poată spune,
vreau să aud doar comentariile pe
care vizitatorii muzeului le-au făcut
față de comentariile curatoriale.
În alte cazuri,
aș dori să impun
ca acestea să fie amestecate
între ele
pentru a face un fel de
punct, de exemplu.
Deci, iată câteva alte tipuri.
Acestea sunt un fel de
moduri de ascultare diferite, dacă vreți, pe
care Roundware le acceptă.

Modul tradițional este atunci când vă aflați
în raza de acțiune a
unui anumit activ,
acesta devine parte din lista de redare.
Așa că chiar aici, acești
trei sunt în raza de acțiune.
Sunt fie cercuri, fie
puteți avea și un poligon pentru active.
Asta e destul de simplu.
Orice ai fi aproape
, poți auzi.
Ascultarea globală
face totul disponibil,
indiferent unde vă aflați.
Acest lucru poate fi foarte
eficient uneori
pentru anumite tipuri de proiecte.
Sau, în anumite momente, în cadrul
experienței unui proiect,
puteți trece la
modul global și apoi
reveniți, dacă doriți.
Intervalul de ascultare
vă permite să creați

abordări diferite de a asculta
lucruri care se află la
distanțe diferite de dvs.
Deci, există o
distanță minimă și una maximă.
Am făcut câteva experimente
cu... ridică-ți telefonul
și îți permite să asculți lucruri
care sunt mai departe de tine.
Și îl îndreptați în jos,
aduce lucrurile mai aproape.
Deci, din nou, acesta este o modalitate prin care
puteți determina ce conținut
ascultați.
Și asta este util dacă
creezi proiecte
care nu au
conținut peste tot
și vrei ca oamenii să poată
asculta în continuare.
Își pot
extinde gama.
Și apoi ascultare direcțională.
Din nou, asta
fac Bose Frames,
dar și IMU de
pe telefonul tău.
Deci, dacă iei telefonul atunci când
asculți aplicația
și îl miști,
poți să-ți dai un anumit arc
și să asculți conținutul.
În acest caz, acești trei
băieți ar fi disponibili.
Le puteți combina
în moduri diferite.
Puteți utiliza distanța --
distanța minimă și maximă--
cu intervalul.
Puteți combina astfel de
abordări în moduri diferite.
Deci nu voi face o demonstrație pentru
administratorul web pentru că nu
cred că este foarte interesant.
Dar sunt fericit să răspund la
întrebări despre asta.
Și
venim la 4:30 aici,
așa că m-am gândit că probabil ar
fi mai bine pentru voi băieți
să mă lăsați să mă opresc din blabla
și poate să mă scufund
în ceea ce este cel mai interesant
pentru voi... sper că
ceva.
Și putem merge de acolo.  E
misto?
Funcționează pentru voi băieți?  Cu
siguranță pot vorbi
despre mai multe proiecte,
dar mi-ar plăcea să aud ce
întrebări aveți.
Și cu siguranță pot demonstra
lucruri, de asemenea, dacă vrei.
Întrebări?
Comentarii?
Trebuie să fie ceva.
Trebuie să existe.
PUBLIC: Una dintre
primele noastre idei de joc pe
care nu am
ajuns să o urmăm
a fost de fapt ideea lui Gwen,
dar a fost acest mister al crimei,
în care trebuie să mergi
în locații diferite
pentru a obține indicii diferite,
pentru a auzi indicii diferite.
Ideea a fost să te
întorci în timp
și să auzi ceva
relevant pentru orice caz pe care
încerci să-l rezolvi
și așa ceva.
HALSEY BURGUND: Da,
e super tare.
Publicul: Se pare că ar
fi o aplicație a...
HALSEY BURGUND: Total.
Da, nu, îmi place ideea asta.
Cred că
călătoria în timp,
așa cum spuneam
mai devreme, cred
că poate fi de mare ajutor.
Puteți crea un peisaj sonor.
Ai putea trece un cal și un
cărucior pe... orice.
Ai putea avea
sunete de tipul perioadei
dacă ai vrea să
faci pe cineva să simtă
că s-a întors în timp.
PUBLIC: Am putea
personaliza asta pentru fiecare utilizator,
astfel încât fiecare utilizator să poată face o
poveste diferită sau ceva.
HALSEY BURGUND: Da.
Acesta ar
fi probabil un set de etichete.
Ați atribui diferite
etichete unor povești diferite.  Ai
putea avea povestea
A, povestea B, povestea C,
iar oamenii ar alege
sau ar putea primi
una dintre cele trei.
Și apoi, asta ar
segmenta conținutul
în funcție de ceea ce își doreau.
Dar da, a merge într-o
anumită locație, a
aduna mai multe
informații sau ceva de
genul pentru
misterul crimei este cu siguranță ceva
ce Roundware ar putea face.
Este de fapt amuzant.
De fapt, piesa aia Scapes
, piesa Scapes despre
care am arătat
videoclipul, oamenii au
început să-și creeze
propriile jocuri cu ea.
Și o persoană a făcut
cam ceea ce spui.
Nu era deloc un mister de crimă,

dar s-au dus într-un
loc întâmplător și au spus,
du-te la colțul
parcării
pentru a primi instrucțiuni suplimentare
sau ceva de genul ăsta.
Și apoi, s-au dus
acolo și apoi au
continuat să vorbească despre
instrucțiunile ulterioare.
Și a fost un fel de joc
în cadrul piesei, cu care nu am
avut nimic de-a face cu asta.  A
fost cineva care a luat propria
inițiativă să-și dea seama,
ceea ce mi s-a părut grozav.
O grămadă de copii au vorbit
despre zombi și chestii.
Erau ca și cum mă ascund
sub această sculptură.
Vin zombii.
Și apoi această poveste a zombiilor a
continuat de fapt peste luni de zile,
cu oameni diferiți.
Toți fanii zombi s-au
cam reunit.
Și mai era și această
zonă a parcului de sculpturi
care s-a transformat într-un fel
în pământ de zombi.
Și apoi, la sfârșit,
veți fi foarte bucuroși să aflați,
elicopterele au venit și au
aterizat și toți au fost salvați.
Deci nimeni nu a murit.
Dar, evident, zombii sunt...
PUBLIC: Ei nu pleacă niciodată.
HALSEY BURGUND: Nu
știu ce sunt.
Nu am de gând să fac un comentariu.
Nu am de gând să cobor
de o parte a acestui argument.
Dar este doar unul
dintre acele lucruri
în care, atunci când îți
deschizi munca
la acest tip de
interacțiune potențială cu ea,
uneori primești o interpretare cu adevărat, cu
adevărat îngrijită.
Adică, cu siguranță
nu m-am gândit să creez
un fel de scenariu zombi.
Dar este minunat.
Și mă adaugă... pentru mine, se
adaugă la entuziasmul
de a crea aceste piese.
Munca mea este foarte,
cred, poate că este
o teamă de a avea vreodată
ceva de făcut.
Dar există ceva
despre a ști
că lucrurile pot fi
trimise în lume
și să-și ia
propria viață,
dacă vrei, la fel
ca un zombie--
nu--
PUBLIC: [RÂDE]
HALSEY BURGUND: --și obține acest
nivel  de creativitate sau de un nivel
de input pe care
nu le puteam face singur.
Chiar primesc o mulțime de
inspirație de la oamenii
care vin și fac lucruri.
Deci da, cred că această
idee este cu siguranță
una care ar fi
potrivită pentru Roundware.
Am vise ca Roundware
să devină un SaaS la un moment dat.
Nu este încă.  Este
nevoie de ceva mai multă
implicare tehnică
pentru a configura serverul și
apoi a face clientul să vorbească
cu serverul.
Tot codul este acolo.
Este doar o chestiune de a
parcurge acești pași.
Există o
aplicație demonstrativă Roundware care
poate fi folosită pentru a testa
lucruri, ceea ce este destul de util.
Dacă vrei doar să
ieși și să faci înregistrări
în anumite locații și
apoi să vezi cum funcționează,
asta se poate face.
Versiunea iOS este un
loc bun pentru a face asta.
Dar cred că acea idee
ar fi cu siguranță...
Roundware-ul ar putea
ajuta cel puțin să dezvolte elementele de
bază.
PUBLIC: Întrebare.
HALSEY BURGUND: Da?
PUBLIC: Ați arătat un
pic din interfața de utilizator Scapes
pentru
utilizatorul final, unde acesta
poate să o înregistreze și
doar să arunce
un sunet care are o anumită rază.
Dar apoi, ai arătat și
toată această altă capacitate
de direcție și ca
raza minimă și maximă.
Cât de mult
considerați că este
util să expuneți la cea mai
tipică parte a proiectului,
nu, și cât de mult
este prea complex, vreau să spun,
este dezamăgitor?
HALSEY BURGUND: Da, până în prezent,
am expus foarte puțin din asta.
Și asta este o
întrebare foarte bună.
Este ceva la care mă gândesc
mult pentru că
vreau să rămână
simplu pentru utilizatorul final.  De
aceea există două butoane.
Este Ascultă sau Vorbește.
Și, evident, în
Speak, există câțiva pași pe
care trebuie să-i faci -- la
ce întrebare vrei
să răspunzi și ce nu.
Dar este destul de
simplu în acest sens.
Și expunerea mai mult provoacă
unele probleme uneori.
Așa că am experimentat
puțin
cu adăugarea unei
capacități de filtrare suplimentare,
dar având-o semi-ascunsă -
nu chiar ascunsă,
dar este în spatele unui buton.
Ai apăsat un buton.
Apoi deschideți, oh, iată
câteva filtre pe care le pot face.
Și filtrele au
o stare implicită,
care este practic să
asculte totul.
Și apoi poți să
specifici de acolo
și să devii un fel de super-utilizator
, dacă vrei.
PUBLIC: Deci, acesta este un utilizator care își
alege
experiența de ascultare pe baza
eliminării lucrurilor pe
care nu vrea să le audă.
HALSEY BURGUND: În
acest caz, da, da.
Îmi place să încep
cu setul larg.
Dacă începi cu
nimic, atunci oamenii
vor deveni confuzi, așa că
începi larg și apoi se
îngustează.
În ceea ce privește celelalte
moduri de ascultare și totul,
este mai mult o
configurație a proiectului în
acest fel, într-un fel sau altul.
Și dacă
semănați proiectul
cu o anumită
cantitate de conținut,
cum ar fi piesa Scapes,
practic fără conținut.  Le-am
permis oamenilor să intre
și să facă ce vor.
Piesa Tributaries, am
creat eu o mulțime de conținut
și l-am pus acolo--
rapoartele meteo și
înregistrările din jurnal și jurnalele atelierului mașinistului
, chestii de genul ăsta care
erau material istoric.
Aș putea să creez asta,
și apoi aș putea să-l
plasez acolo unde am vrut
și aș putea crea formele.
Și aș putea face
așa ceva.
De fapt, scenariul în
care cred că expunerea mai mult
la un utilizator final care
ar fi cea mai potrivită
ar fi ceva la
care lucrez
acum, care
permite aplicației
să fie un alt
tip de instrument de creare.
Deci, persoana care creează
experiența
ar putea să
spună Creați o înregistrare
și apoi să meargă în jurul
unui poligon închis
în care dorește ca înregistrarea
să existe, de exemplu,
și să facă alte manipulări - să
poată muta lucrurile,
să fie  capabil să se ajusteze.
Deci vă aflați într-adevăr în
locația fizică reală în
care piesa
va fi experimentată
atunci când o creați.
Pentru că cred că este departe
de a sta la computer
la o hartă Google și de a
desena ceva.  De
exemplu, cred că aici
este, dar nu sunt sigur
și nu știu cu adevărat
dacă asta va funcționa.
Deci faci asta.
Mereu mă trezesc făcând
asta și apoi ies
și ascult și
apoi intru înapoi.
Și acest dus și înapoi
poate fi foarte frustrant.
Așadar, cred că expunerea
mai în profunzime
nu știu dacă doriți să
le numiți instrumente de editare sau doar instrumente
de modificare a experienței
, cred că
are mai mult sens pentru mai mult
latura creatorului.
Desigur,
utilizatorii finali sunt creatori,
într-o anumită măsură pentru că
au opțiunea
de a adăuga propriul conținut.
Dar este o întrebare bună.
Pentru că cred că este
un echilibru constant.
Și poate că atunci când oamenii se vor
familiariza mai mult
cu
ideea generală de AR audio,
atunci vom fi capabili să
împingem puțin mai departe
în acea direcție.
Dar acum, experiența mea
a fost că oamenii,
când le-am explicat, a
fost minunat când a apărut Pokémon GO
pentru mine.
Pentru că, deși acesta
nu este într-adevăr Pokémon GO,
există un element de,
hei, este ca Pokémon GO,
doar că în loc să găsești
Pokémon, te plimbi
și găsești
bucăți mici de sunet.
Și ăia se joacă.
PUBLIC: Și
puteți lăsa câteva jos.
HALSEY BURGUND: Și
poți adăuga... corect.
Pokemon, nu-ți poți genera
propriul Pokémon, într-adevăr,
în acest moment.
Dar acesta a fost un
lucru frumos pentru a-mi oferi
un context în care
să vorbesc despre aceste lucruri,
în ciuda diferențelor evidente.
Dar poate, când AR
în general și poate audio AR
ajunge la punctul în care
toată lumea înțelege
că există și există
posibilități la nivel de bază,
atunci vom putea
împinge lucrurile mai departe.
Dar da, cred că sunt o grămadă
de chestii cu direcția.
Și de aceea
căștile
sau cadrele compatibile cu Bose IMU-- și știu că
există și alți producători care
fac lucruri.
Și cred că asta va
fi foarte interesant, cu siguranță.
Sau AirPod-uri, cred că au
IMU-uri sau unele semi-IMU.
Noile AirPod Pro
au ceva.  Cu
siguranță au un
accelerometru în ele.
Deci nu stiu.
PUBLIC: Ei bine,
da, așa este.
Pentru că le poți atinge.
HALSEY BURGUND: Da,
pentru că le-ai putea atinge.
Și nu știu
ce fel de API-uri se vor
deschide în acest sens.
Dar se pare că oamenii se
gândesc la chestiile astea--
purtabile, audibile.
Nu știu dacă îmi place
prea mult această expresie,
dar se pare că este ceea ce
oamenii folosesc oarecum acum.
Dar da, pentru mine, cu cât companiile pun
mai mult hardware

cu care pot experimenta,
cu atât mai bine.
Este grozav pentru că cu siguranță
nu pot construi hardware.
Am încercat să atașez un IMU de... a
fost un eșec major.
Dar nu sunt cu adevărat
un tip hardware.
Deci mai multe întrebări,
mai multe comentarii,
mai multe lucruri pe care ai
vrea să le arăt?
Pot să merg la--
PUBLIC: Doar o întrebare.
Care este precizia
în care delimitezi
unde va cânta melodia?
Cât de exact este?
HALSEY BURGUND: Ei bine, Roundware
este ceea ce aș numi locație --
este agnostic de unde își obține
informațiile despre locație.
Așa că rețineți că v-am arătat
în principal proiecte în aer liber.
Pentru că știm cu toții
problemele cu GPS-ul în interior.  De
asemenea, știm că GPS-ul este
singura tehnologie de localizare gratuită omniprezentă
care
există chiar acum.
Deci avem bare de eroare GPS chiar
acum, care, în interiorul unei clădiri,
sunt mult prea mari
pentru a o face utilă.
Am făcut multe
experimente
cu alte
sisteme interioare, fie că
sunt bazate pe far sau pe
câmp magnetic
sau sisteme de poziționare vizuală.
Dar la sfârșitul
zilei, în acest moment,
Roundware ia doar
două coordonate.
Roundware nu are
o axă z în acest moment.
Dar adăugarea asta
nu este un salt uriaș.
Dar nu m-am
obosit să-l adaug.
Nu are rost până când nu
pot obține ceva
care să-mi ofere date utile z
pentru a baza de fapt ceva
.
Dar ar fi foarte tare dacă... ai
avea sisteme UWB,
care sunt ca...
PUBLIC: Ce este asta?
HALSEY BURGUND: bandă ultra largă.
Puteți obține la nivel de milimetru.
Și apoi ai putea
ridica telefonul
și ai putea să te ridici și să te așezi
și să obții niveluri complet noi
de sunet ambiental.
Adică, ar putea
fi total uimitor.
Dar, din păcate,
Roundware depinde
de sistemele care sunt construite de
companii mari și guverne asupra
cărora nu am
niciun control.
PUBLIC: Dar experiența dvs.
cu implementarea acestei
plimbări în parcul muzeului sau expoziție de artă
a simțit că s-a conectat
spațial și conceptual.  S-
a simțit foarte conectat
în demonstrația despre,
oh, trebuie să fi vorbit
despre acest lucru anume.
Dar asta a fost experiența când
ai implementat-o, de asemenea,
că, da, oamenii
chiar pot vedea despre ce
obiect vorbesc?
Sau apare
uneori în locul nepotrivit?
HALSEY BURGUND: Ar fi
nedrept din partea mea să spun că a fost
întotdeauna bine pentru că cu
siguranță nu a fost.
Uneori, GPS-ul devine ciudat.
Și, desigur,
barele de eroare se
înmulțesc pentru că
faci o înregistrare
și există o bară de eroare
asociată cu aceasta.
Și apoi, ascultați
înregistrarea,
există o altă
bară de eroare asociată.
Uneori, acestea
pot
interacționa distructiv, ceea ce este
grozav, alteori nu.
Deci, cu siguranță, există momente
în care se întâmplă lucruri ciudate.
Cred că, în general,
eram destul de conștient de care
erau barele de eroare atunci când
cream experiența.
Așa că aș putea configura lucrurile într-o
anumită măsură înțelegând
asta și ghidând
experiența astfel
încât să funcționeze
relativ bine cu asta.
Dar voi spune și
că, ca artist, o
am puțin mai ușor.
Pentru că oamenii sunt
puțin mai dispuși,
cu experiențe estetice,
puțin mai dispuși să
ierte în privința unor
astfel de lucruri.
Așa că, dacă vorbești despre
ceva care poate e
acolo, ai fi de
genul, oh, ei bine, artistul a
vrut să merg pe acolo.
Adică, dacă ești într-un
mod generos de interpretare,
asta poate funcționa.
Voi spune că, de multe
ori, micile sughițuri ale GPS-ului
pot fi de fapt cu
adevărat interesante.
Pentru că dacă treci
pe lângă și cineva ca...
asta mi s-a întâmplat
în proiectul Scapes,
doar ca să folosesc asta ca exemplu...
eu treceam pe lângă, și
cineva a spus că,
stau în interiorul
acestui inel de copaci,
iar eu privesc
spre cer.
Și îmi amintește de
casa bunicului meu
din Maine, unde am avut
această situație similară.
Eram ca și cum nu sunt într-un
inel de copaci acum.
Tocmai
plec în acest domeniu.
Așa că m-a făcut să mă uit în jur.
Și am fost ca și cum, oh,
30 de picioare, acea direcție
era, de fapt, ceva care
arăta ca un inel de copaci.
Și m-a determinat să intru în asta.
Așadar, cred că există ceva
foarte drăguț în
acest tip de RA audio, în general,
care poate să vă atragă
în direcții diferite sau să vă
ghideze sau să vă încurajeze
sau orice cuvinte
doriți, dar să
vă facă să explorați puțin mai mult,
oferindu-vă informații care
sunt  pertinente pentru un loc în care
nu ești încă în acel loc
, de exemplu.
Și știu că asta ar putea părea
o scuză pentru erorile GPS.
PUBLIC: Corect.
Da, pot să văd asta.
HALSEY BURGUND: Dar
uneori, pot fi drăguți.
Desigur, uneori
pot fi nepotrivite și rele.
Dar trebuie să te deschizi
la bunuri și la rele.
Dar da, sunt foarte
entuziasmat de ziua în care
poziționarea interioară este
suficient de precisă pentru a face cu adevărat ceva în care
poți plasa
obiecte sonore, să
te plimbi în jurul lor și să
le faci să se simtă ca și cum ar
fi fost spațializate și să
obțină o imagine mult mai adevărată.  -un
fel de experiență la realitate.
Dar probabil că voi
știți mai multe despre
cât de aproape suntem
de asta decât mine.
Dar de unde stau,
se întâmplă lucruri interesante.
Dar tot...
Adică, băieții mari
lucrează la asta, nu?
Computing spațial, toată lumea își
vrea motorul spațial.
Și Amazon își face
treaba, iar Niantic, desigur,
este bine înscris.
Magic Leap are
orice...
nu știu toate...
versetul magic.
Așa îi spun ei?
Public: Nu știu niciodată ce
Magic Leap [INAUDIBIL]..
HALSEY BURGUND:
(Râde) Nici
eu. Nici eu. Dar
se pare că ei
cheltuiesc mulți
bani și
au oameni buni care fac lucruri.
PUBLIC: Cu siguranță
cheltuiesc mulți bani.
HALSEY BURGUND: Da.  L-au
pus pe Neil
Stephenson să facă lucruri.
Deci au avut câteva
posibilități de conținut.
Deci da.
Adică, este super incitant.
Dar suntem cu siguranță
dependenți de sistemele
care sunt în afara controlului meu, în
afara controlului majorității oamenilor.
Dar cred că dacă lucrați
în limitele acestor constrângeri,
puteți crea în continuare
niște lucruri destul de interesante.
PUBLIC: Alte întrebări?
HALSEY BURGUND: Alte întrebări?
Da?
PUBLIC: În
proiectul meu, am vrut
să fac ceva cu care oamenii
ar putea contribui cu
poezie într-o locație.
Așa că cred că acest lucru ar putea fi
foarte util cu asta.
PUBLIC: Da, da.
E foarte tare.
Da, cred că poezia poate avea
ceva minunat, evident,
o mare parte din limbaj poate fi
pusă fizic într-un loc.
Și ar fi frumos să
fii și în acel loc.
Da, am făcut o bucată.
Nu mai este disponibil din cauza
progresului inexorabil
al noilor versiuni iOS și altele.
Dar am făcut o piesă
în Harvard Yard
care, ca material sursă,
a folosit o grămadă de sunet
pe care le avea Woodberry Poetry
Room de la Harvard.  Au
o serie de poezii
de o sută de ani
de poeți care au venit și le-au
citit lucrările.
Așa că aveau înregistrări ale lui
Robert Frost și William Carlos
Williams și Ezra Pound -- înregistrări
foarte vechi și uimitoare
ale acestor
poeți citindu-le lucrările.
Și apoi au și mai mulți
poeți contemporani.
Și le-am luat și le-am
feliat rând cu rând
și apoi le-am distribuit
în diferite locuri.
Așa că aveam toate primele rânduri
ale poeziei într-o anumită zonă.
Deci, dacă ați mers în această zonă,
ați putea auzi prima linie
după prima linie
după prima linie.
Atunci ai putea să mergi în altă parte
și să auzi toate ultimele rânduri.
Și a făcut-o foarte abstractă.
Și probabil că poeții
ar fi foarte supărați pe mine
dacă ar afla despre asta.
Dar a fost un remix
, un remix spațial,
care a fost destul de distractiv de făcut.
Dar îmi place ideea ta.
Deci te gândeai să îi pui pe
oameni să-și citească propria poezie
sau ceva în acest sens?
Deci scrieți o poezie care se referă
la o anumită locație
și apoi mergeți în acea
locație și recitați-o
ceva?
Sau mi-aș putea imagina dacă doriți
să împărtășiți mai multe gânduri.
PUBLIC: Mă gândeam
când sunt în locație, să
creez o poezie acolo.
HALSEY BURGUND: Oh, aproape
ca improvizația sau ceva de
genul... oh, da,
asta ar putea fi cu adevărat grozav.
Deci, da, întrebarea ar fi...
Adică, într-un
context Roundware, ar fi să
deschideți
aplicația, să apăsați pe Speak, să
alcătuiți o poezie chiar acum.
Și apoi apăsați doar pe
înregistrare și îl
înregistrați și apoi
îl încărcați în cloud.
Și apoi, ori de câte ori
venea altcineva, puteau auzi asta.
Și atunci ai avea
capacitatea, desigur,
ca administrator în acest
caz de a asculta și de a muta
înregistrarea sau de a
mări zona sau astfel de lucruri
dacă ar fi să vrei să faci asta.
Dar asta ar putea fi o
modalitate minunată de...
ar fi o modalitate frumoasă de a
traversa un oraș, nu?
Cam rătăciți
prin oraș
și auziți
poezia improvizată a locuitorilor
la trecerile de pietoni sau oriunde.
E o idee grozavă.
PUBLIC: Și ați
lucrat mult la prompturi,
nu?
PUBLIC: Da.
HALSEY BURGUND: Oh, cool.
PUBLIC: Lucruri care să aducă un fel de
oameni care ar putea să nu
atragă neapărat [INAUDIBIL].
HALSEY BURGUND: Este foarte
inteligent să mă gândesc la asta.
Pentru că asta e foarte greu.
Adică, poezia este
deosebit de grea.
Dar chiar și pentru mine, să spun
ceva este uneori greu.
Așa că mă gândesc mereu la ce
întrebări pun.
Și, de obicei, am o
întrebare atât de largă
încât oricine o poate face.
Ca doar spune o
poveste despre ziua ta.  Nu
știu.
Uită-te la pământ și spune-
mi de ce îți amintește.
Îmi pare rău.
Inventez
exemple proaste acum,
dar ceva foarte larg.
Adică, la propriu, ar putea
fi doar, împărtășește ceva.
Spune ceva.
Și apoi, pe măsură ce cobor în
listă, intru în mai multe detalii.
Pentru că constat că
unii oameni se sperie
când au o
întrebare foarte largă.
Ei sunt ca, ce
vrei să spui ceva?
Ce înseamnă asta?
Ce înseamnă să spui ceva?
Sunt mult mai
fericiți că li se oferă
instrucțiuni de genul, uitați-vă la un
copac din apropiere și descrieți-l.
Atunci ei spun:
OK, pot face asta.
Există un copac.
Record.
Copacul este destul de înalt și
are o mulțime de ramuri.
Și frunzele
chiar acum sunt verzi,
dar încep
să devină galbene.
Unii oameni sunt mult mai
confortabil cu asta.
Deci, într-un context de poezie, asta
ar putea fi cu adevărat interesant.
Care sunt unele recomandări cu care
ați venit până acum?
Pentru că asta e o provocare.
PUBLIC: Da.
Acum, tocmai m-am
gândit la sunet.
Deci nu a fost neapărat o
poezie despre sunet, dar întreabă-te,
ce sunete poți
auzi acum?
Ce poți cu adevărat [INAUDIBIL]?
Pentru un test, le-am
rugat să scrie
o poezie despre un subiect diferit, pe
baza sunetelor pe care le-au auzit.
HALSEY BURGUND: Vrei să spui
ca o poezie despre sunet
care nu este despre ce
este acel sunet, de fapt?
Iti place ce iti aminteste?
Asta spui?  Îmi
pare rău, sunt...
PUBLIC: Cam.
Tema nu este neapărat
sunetul în sine.
HALSEY BURGUND: Corect.
Deci de ce îți amintește
sau spre ce poate
indică sau
ceva de genul, da.
Da, nu, e
grozav să folosești sunetul.
Poezia este așa...
în mintea mea, poezia
este menită să fie citită.
Are toate ritmurile
și totul
iese cu adevărat atunci când intră în
audio din
pagina scrisă.
Adică și pagina scrisă poate
fi foarte interesantă.
Dar este greu.
Este greu să
inventezi o poezie.
Și trebuie să rimeze!
PUBLIC: Cred că unul nu este
atât de strict cu versul tău [INAUDIBIL],
ci un pic
mai liber.
HALSEY BURGUND:
Da, asta e bine.  Asta e
bine.
Da, forma liberă este...
Sunt întotdeauna impresionat de
bătăliile de rap în formă liberă și chestii de
genul ăsta.
Vreau să spun, evident, M&M este...
chestia cu 8 mile, este
ca, oh, Doamne.
Cum vin
cu chestiile astea?
Și știu că multe dintre ele sunt...
știu că există strategii
și tehnici care
o fac mai realizabilă.
Dar creierul meu nu
funcționează așa.
Nu pot doar... deși
sună ca și acum,
că pot vorbi pentru totdeauna.
Dar nu întotdeauna...
nu întotdeauna pot.
PUBLIC: Dacă scrieți
SDK-urile audio, probabil că ați putea.
HALSEY BURGUND: Da.
Dreapta.
Oh, asta
îmi amintește, ar trebui să
menționez și că am început un
nou site web numit audioar.org.
PUBLIC: Da,
avem postarea dvs. web pentru...
HALSEY BURGUND: Oh,
grozav, grozav, grozav.
Deci site-ul este
la început.  Am
început-o cu
câțiva colegi, câțiva
jurnaliști și Fran, care
a venit aici acum câteva luni...
Fran Panetta.
PUBLIC: Acum o lună.
HALSEY BURGUND: Acum o lună?
Să vorbesc cu voi băieți.
Britanic.
Probabil vă amintiți
pentru că accentul ei britanic foarte perfect
.
Deci, ea a făcut
chestii audio AR, evident,
după cum știți, și de ceva vreme.
Așa că am început acest
site doar pentru a încerca
să colectăm diferiți
practicanți din zonă.
Și am simțit că
începe ceva -- companii,
evident.
Bose și Amazon și Apple și
alții devin interesați.
Și ne-am gândit că ar fi un
loc frumos pentru a permite practicienilor,
tehnologilor și academicienilor
și altor oameni să-și împărtășească
experiențele, lucruri
care funcționează, lucruri care
nu au
funcționat și să informeze oamenii când au loc proiecte
și altele.
Așa că intensificăm asta.
Și Philip a acceptat să
fie intervievat pentru asta,
la un moment dat, ori de câte ori
mă pun în treabă.
Promit că o voi face și abia
aștept.
PUBLIC: Fără grabă.
HALSEY BURGUND: Da, știu.
Ești ca, te rog uită.
[RÂDE] Nu.
Dar da, orice
proiect pe care îl faceți, băieți,
și ne-ar plăcea să ne gândim să
aducem lucruri acolo sus.
Pentru că cred că această clasă
este o dovadă a faptului
că devine
un lucru real, ceea ce
este cu adevărat incitant.
Așa că sunt foarte încântat să
aud sau să experimentez
ceea ce alegi
să faci cu clasa.
Este un proiect un fel de
livrabil pentru clasă?
PUBLIC: Corect.
Deci va fi o prezentare.
Trebuie să discutăm despre
asta înainte de a pleca,
când se va întâmpla.
Pentru că
acolo sunt posibile schimbări.
Dar va fi o prezentare
la sfârșitul orei.
Francesca sperăm că va participa.  Vor participa
câțiva oameni de la
Bose.
Dacă poți veni,
ar fi grozav.
HALSEY BURGUND: Oh, cool.
Da, da, ține-mă la curent.
PUBLIC: În caz contrar, ne vom
petrece următoarele două săptămâni
gândindu-ne
cum să diseminăm
cunoștințele noastre de la clasă.
Deci va fi ceva
online, îndrăznesc să spun.
Dar vom încerca să
decidem că împreună,
exact ce formă va lua.
Deci va fi ceva.
Vom lăsa o urmă.
HALSEY BURGUND: Ei bine,
în măsura în care este posibil,
ne-ar plăcea să amplificăm acel
mesaj pe audioar.org
dacă este posibil.
Dar, evident, putem
vorbi despre asta.
Dar da.
Așa că, dacă aveți
idei despre lucruri de inclus
sau despre practicanți sau orice altceva,
vă rugăm să nu ezitați să contactați.
Pentru că suntem super deschiși și
vrem să învățăm unul de la celălalt.
PUBLIC: Așa că
rămânem fără timp,
dar sunt foarte curios de
un aspect al sistemului.
Este dinamic în
vreun fel ca oamenii
care contribuie să

schimbe parametrii sau aspectele
experienței pentru alți oameni
dincolo de doar
urma sonoră pe care o lasă?
Deci, un exemplu ar
fi ca dacă sunt
mulți oameni care pleacă --
nu știu de ce am decis
să le numesc urme sonore --
dar dacă mulți oameni
lasă urme sonore
în aceeași locație,
poate sistemul să
detecteze că  și
decideți să redați
un fel de
coloană sonoră ambientală cu mai multe straturi în acea zonă
sau ceva, un mod de a fi
conștienți de ceea ce este introdus?
HALSEY BURGUND: Este o
zonă cu adevărat interesantă la care să te
gândești.
Răspunsul simplu
acum este nu,
în sensul că
Roundware nu...
Vreau să spun, Roundware,
poți alege câte
voci pot fi redate simultan.
Și, prin urmare, dacă spuneți, ei
bine, trei voci simultane
pot fi redate dacă trei
sunt disponibile, atunci,
în acest sens, dacă există o
locație în care oamenii adaugă mai multe,
atunci aceasta va fi o locație
în care, potențial, trei
vor--
dacă există  o
sută la fața locului,
probabil că vei avea
trei jucând în total
la un moment dat.
Acesta nu este
stratul muzical sau altceva.
Acesta este doar...
în timp ce dacă aveți
un loc care are doar unul
disponibil, chiar dacă trei
ar putea
juca în același timp,
doar unul va
juca vreodată, deoarece există
doar unul disponibil.
Deci, acesta este un aspect foarte, foarte
rudimentar
al ceea ce vorbeai.
Și acesta este


singurul lucru pe care
Roundware îl face în prezent.
Dar îmi place această idee.
Nu m-am gândit la asta.
Îmi place ideea
de mai multă activitate,
harta termică se încălzește și
ceva se schimbă cu...
PUBLIC: Da,
încercăm mereu
să ne gândim dacă există
vreo modalitate prin care pot
programa asta ca participant?
Pentru că suntem la MIT.
Deci ar putea exista o modalitate, chiar
dacă nu o știi, de a injecta
codul într-un mod ciudat prin...
HALSEY BURGUND: Da, cine știe?
PUBLIC: --supraîncărcarea
bazei de date sau ceva.
Dar doar că cred că există
un potențial acolo undeva.  Ar
putea fi foarte
avansat, așa cum cuvintele pe care le
spui ar putea fi de fapt
înțelese de sistem
și ar putea schimba lucrurile.
Atunci, da, ești la
jumătatea drumului către Matrix.
HALSEY BURGUND: Nu știu.
M-am gândit
la primul pas
către asta, evident,
este automatizarea unui fel de

serviciu de traducere sau transcriere exactă
.
Și apoi ai putea
ajunge la punctul în
care ai putea
căuta doar
comentarii play me care
folosesc cuvântul „dragoste”.
Și apoi ai putea să te plimbi
și să obții toată această experiență
doar cu...
și apoi să faci o
analiză a sentimentelor.
Și atunci parcă îmi dai doar
comentariile care simt dragoste,
deși nu spun
dragoste, dar o simt.
Așa că cred că acelea sunt
zone super-incitante
de studiat.
PUBLIC: Da, vreau doar
să știu ce
ar face oamenii zombi cu
așa ceva,
corect, unde pot
afecta sistemul în sine.
HALSEY BURGUND: Sau
zombii înșiși.
PUBLIC: Da.
HALSEY BURGUND: Da, asta
este foarte, foarte important.
Dar îmi place ideea asta.
Si da.
Deci este open source.
Du-te pentru asta.
[RÂDE]
PUBLIC: Nu avem timp.
Acest lucru a fost cu adevărat util.
De fapt, avem o
echipă care a ieșit astăzi
din cauza unor urgențe medicale
care practic face
genul de Pokémon
GO cu muzică.
HALSEY BURGUND: Oh, cool.
PUBLIC: Deci, cu siguranță
îi vom pune să se uite la sistemul dumneavoastră.
Și ei, cred,
vor dori să-l folosească.
HALSEY BURGUND: Ei bine, nu
ezitați să contactați.
Pot, din nou, în funcție de
nivelul de calificare tehnică
și timpul implicat,
sau timpul disponibil,
pot recomanda diferite
abordări ale lucrurilor.
Dar tot codul este acolo.
Serverul este scris
în Python folosind Django.
Evident, iOS este Swift.
Iar chestiile web sunt
foarte incipiente acum,
dar sunt toate JavaScript, un fel
de chestii JavaScript moderne.
Deci in masura.
Da?
PUBLIC: [INAUDIBIL].
Dar există o modalitate de a
genera procedural
o locație pentru un
octet de sunet sau este complet legat?
HALSEY BURGUND: Puteți
descrie ce scenariu?
Cum ar fi, ce input ați
lua pentru...
PUBLIC: Deci asta are de-a
face cu Pokémon GO,
cum ar fi proiectul muzical audio
pe care Chuck îl făcea.
Chuck și?
PUBLIC: Terese?
PUBLIC: Terese, da...
Chuck și Terese fac.
Oricum, în Pokémon
GO, te plimbi.
Pokemon apare, poate
apărea și audio--
AUDIENTĂ: Probabilitatea--
PUBLIC: --bazat
pe o probabilitate?
HALSEY BURGUND: Da.
Acesta ar fi
genul de lucru care
ar reprezenta o
modificare relativ mică
pentru un anumit proiect.
Nu am făcut asta.
Celălalt lucru pe care
nu l-am făcut și de care sunt
foarte încântat este să mă mut.
După apariția lor,
apoi se mișcă.
Atribuiți o cale și un timp,
oricare ar fi, și se învârt în jur.
Deci, poți să
stai într-un singur loc
și poți lăsa
lucrurile să curgă peste tine.
Sau te poți
deplasa și există un
astfel de tip de
interacțiune dublă în acest sens.
Deci este o singură
interacțiune, dar știi
ce vreau să spun... mișcare dublă.
Deci, acest tip de dinamism,
cred, este foarte incitant.
Dar da, îmi place ideea de a
apărea, un fel de apariție, pe
baza poate pe
experiența ta anterioară
în aplicație sau
ceva de genul ăsta.
Dar da, cred că
există cadrul pentru care poți... Am

adăugat lucruri pe măsură ce
mergem, bază de cod semi-organică
în acest sens, ceea ce
uneori este problematic.
Dar este destul de curat.
Așa că verificați.
Dacă cunoașteți Python, puteți sări
și să aruncați o privire, bine?
PUBLIC: Cool.
PUBLIC: Mulțumesc.
A fost...
HALSEY BURGUND:
Vă mulțumesc mult, băieți.
Mulțumesc.
[APLAUZE]