SOPHIE CLYDE: Bună.
Eu sunt Sophie.
PABLO VILLALOBOS: Eu sunt Pablo.
SOPHIE CLYDE: Și acesta este
proiectul nostru, Night Hunter.
Așa că conceptul nostru timpuriu
pentru acest joc
a fost ceva ca un
labirint invizibil pe care îl puteai doar auzi.
Așa că am avut ideea
să încercăm să...
ideea originală a venit din
ideea de supereroi
care au simțuri îmbunătățite.
Deoarece acesta urma să fie un
joc doar audio, ne-am gândit
cum vă putem îmbunătăți auzul?
Ne-am gândit, dacă ai
putea auzi lucrurile pe
care nu le poți vedea?
Deci ideea a fost că ai
încerca să te miști printr-un labirint.  Ai
auzi ce-- ai
folosi ceva de
genul sonarului pentru a-- ai
trimite un val.  Ar
scoate un sunet.
Ai putea spune unde se
află în spațiu și ai putea evita.
Este destul de greu,
după cum se dovedește.
Unul dintre lucrurile pe care am vrut
să le explorăm făcând acest joc
a fost cât de buni la oameni –
sau cât de buni sunt oamenii să-și
dea seama
unde este acel lucru invizibil.  Se
pare că răspunsul
nu este foarte bun.
Dacă încerci
să eviți ceva,
este foarte important să
fii foarte bun pentru că
nu poți spune unde sunt marginile.
Îți poți spune doar că e
vag acolo.
PABLO VILLALOBOS: Originalul nostru --
când am făcut o piesă originală de
asalt, ne-am jucat cu
obiecte fizice pentru a veni cu
un concept,
conceptul nostru original -- am
împărțit două mese
și am pus obiecte
jos pentru a reprezenta sursele de sunet.
Și am avut oameni
să treacă prin el.
Și când se apropiau de
sursa de sunet, dădeam ping.
Și acesta a fost testul nostru original de
idee.
Dar după aceea, ne-am
transformat într-
un
joc de colecție, deoarece este
greu să detectăm acele margini.
Și astfel, cu primul nostru
test de joc fizic, am
avut un jucător care
purta ochelari de culoare.
Deci erau,
efectiv, orbi.
Și apoi o grămadă de
ajutoare noștri de testare a jocului,
care se află în această cameră,
ar acționa ca surse de sunet
pe care jucătorul
încearcă să le colecteze.
Și astfel s-ar mișca
opus direcției
în care se confruntă jucătorul.
Așa că e ca și cum ei
merg mereu înainte în raport
cu toți ceilalți oameni.
Și toate sursele de sunet ar
face fiecare un pas în cadență
și apoi ar scoate un
fel de sunet.
Am aplaudat la început.
Dar am avut o mulțime de constatări, de fapt,
foarte importante
doar de la acest prim test de joc.
SOPHIE CLYDE: Da.
Unul dintre lucrurile pe care le-am
aflat este
că, dacă toată lumea scoate
același sunet în același timp,
este foarte, foarte
greu să ne dăm seama de
unde provin.
Este doar un nor mare de
„ce naiba se întâmplă?”
Și a fost, de asemenea, destul de
greu să încercăm să egalăm... a
trebuit să le arătăm oamenilor
cum să se miște la început.
Era greu de înțeles
doar dintr-o descriere.
Dacă se uită la mine,
eu merg pe aici.
Și trebuia să avem pe
cineva care să arate în ce direcție
privea persoana respectivă.  Așa
că am încercat o a
doua rundă, în care... în
care toată lumea
făcea un zgomot diferit
și nu se mișcau sincronizat.
Și s-a dovedit cu adevărat util
pentru testerul nostru, care
putea să se blocheze pe un
sunet, să se întoarcă spre el
până când s-au apropiat suficient.
Când persoana s-a apropiat
suficient, a bătut pe umăr,
ea a fost
adunată, practic.
Și au devenit
încet, din ce în ce mai rapid, doar
fixându-se pe acel
sunet individual, arătând spre el,
adunându-l până când
au ieșit cu toții.
Aveam un cronometru pentru a
doua rundă.
Cronometrul nu a fost necesar.
Deci suntem ca, ei bine, da!
Acest lucru funcționează mult mai bine.
Așa că am trecut la realizarea
unui prototip de unitate.
PABLO VILLALOBOS: Deci
prototipul nostru original de unitate
a fost cam așa.
Era o duplicare a
acesteia, unde cadrele erau
în centrul ecranului.
Și apoi a fost un nor
de surse de sunet în jurul lor.
Și s-ar muta împotriva
locului în care se uita jucătorul.
Deci, din nou, era ca și cum ar fi
zburat și ar fi încercat
să colecteze aceste surse de sunet.
Dar am aflat rapid
că a fost --
așa cum a
menționat cealaltă echipă --
că este foarte greu să determinați
sau să vă fixați pe ceva când
puteți -- când există
variații pe axa z
când puteți privi în sus și în jos.
Așa că l-am aplatizat.
Deci erau peste tot în jurul tău.
Dar chiar și atunci, a fost
încă greu, destul de greu,
să te concentrezi pe fiecare
sunet individual.
SOPHIE CLYDE: Așa că am decis
să trecem la un prototip de alergător fără sfârșit
, unde
ideea este că ești aici.
Lucrurile
vin în mod constant spre tine
și trebuie să-ți
întorci capul pentru ca
ele să se miște spre tine.
Parcă ar
veni ceva aici.
Oh, pot auzi asta.
Oh, acum vine
spre mine... adunat.
Huza.
PABLO VILLALOBOS:
Așa că am trecut
la o experiență liniară.
SOPHIE CLYDE: Deci produsul nostru final
este Night Hunter.
Ideea este că...
este puțin greu de văzut
în această fotografie.
Dar tu ești chestia asta minusculă, cu săgeți
.
Și există
surse de sunet mici pe
care le poți auzi că se
îndreaptă către tine.
Și trebuie să întorci
capul, purtând ramele,
să le găsești.
Ei vor... dacă te
uiți la el,
se va mișca spre tine.
Dacă îl ratați, lovește un
avion invizibil în spatele vostru
și este șters, iar
altul apare
pentru că un alt lucru pe care l-am găsit
a fost că dacă sunt mai multe,
veți auzi unul
aici și unul aici
și nu puteți spune
care este.  care.
Chiar dacă sunetele
sunt diferite,
este încă foarte greu.
Este mai ușor dacă
sunetele sunt diferite.
Este încă foarte greu.
PABLO VILLALOBOS: Și o altă
schimbare masivă pe care
am făcut-o este că
acum există o interfață de utilizare.
Așa că înainte, ne
făceam complet orbi...
doar...
îți folosești
urechile doar pentru a te juca.
Dar am creat de fapt această interfață de utilizare
pentru testarea jocului inițial
sau pentru depanare, astfel încât să
putem vedea sunetele care vin
la player.
Dar ne-am gândit că poate
pentru un tutorial,
acesta ar fi foarte util
pentru că atunci jucătorul
ar putea conceptualiza ceea ce
face înainte de a deveni orb.
Dar am decis să-l
adăugăm în joc.
Astfel, puteți vedea întotdeauna unde
vă aflați și puteți vedea
sunetele care ies la vedere.
Ei încep din tine.
Așa că mai trebuie să-ți folosești
urechile pentru a-l localiza.
Dar odată ce te apropii
suficient de el, îl poți vedea.
Și apoi, cu mai multă precizie,
îl puteți colecta efectiv.
SOPHIE CLYDE: În loc să
ai o gamă completă de vedere
și vedere, este mai degrabă ca și cum ai
avea o
gamă de vedere cu adevărat limitată.
Este ca și cum ai fi aproape
orb, pentru că asta e...
încă trebuie să te afli
în zona generală folosind
simțurile auditive.
Și apoi o poți vedea.
Și apoi asta ajută
cu finalul...
oh, este chiar aici.
Am crezut că e aici.
Oh, o pot întoarce.
O pot vedea acum.
Este acolo.
PABLO VILLALOBOS: Și cu
această versiune a jocului,
am simțit că acum era...
nu am vrut ca jucătorii să se bazeze
prea mult pe imaginile lor.
Încă ne-am dorit să obținem acea
experiență de joc pe primul loc audio.
Deci, ceea ce am decis să facem este
ca ecranul să
devină ocazional negru.
Deci nu poți vedea nimic.
Și atunci trebuie să te
bazezi cu adevărat doar pe urechile tale
pentru a colecta efectiv sunetele.
SOPHIE CLYDE: Deci te vei
juca o vreme.
Și dintr-o dată, ecranul devine
negru și te gândești, oh,
ce se întâmplă?
Stai, încă mai aud lucruri.
Trebuie să meargă în continuare.
Oh.
Oh, încă trebuie să-mi folosesc urechile.
PABLO VILLALOBOS: Și
am raționalizat asta
ca o defecțiune a sistemului radar.
Deci ești pe această
navă spațială și
ai un radar al...
împrejurimile tale imediate.
Și apoi, ocazional, din
orice motive tehnice,
devine negru.
Și apoi zburați orb.
Dar puteți folosi în continuare
ceilalți senzori, cum ar fi urechile,
pentru a naviga.