ЗАМЕТКА  О  БОЛЬШОМ  ТЕАТРЕ


          Писать о Большом театре и очень просто, и невероятно сложно одновременно. Просто потому, что тема всегда оставляет место любому автору – настолько она грандиозна и всеохватна. А сложно потому, что когда ты пишешь о ГАБТе, то неизбежно пишешь о своей стране. Не больше и не меньше. Большой мог появиться только в России, существовать только здесь. В каждую секунду своей истории он был стопроцентно адекватен стране, которая его родила. Да и страна без этого неправдоподобно огромного творческого организма моментально стала бы другой.
          Вся история театра – это цепочка подтверждений и иллюстраций этой в общем-то очевидной мысли. Поскольку наша книга посвящена окончанию реконструкции и реставрации исторического здания, то можно вспомнить, как строился гигантский дом на Театральной площади.
Предыдущий Большой,  построенный архитекторами Михайловым и Бове в 1825 году, сгорел 11 марта 1853 года. Убытки казались огромными – около 10 миллионов рублей. И поначалу на восстановление главного и самого большого зала империи казна денег не дает. У нее и вправду много других – оправданных и неоправданных - расходов. Только что вскрылись громадные размеры злоупотреблений в ведомстве «О презрении инвалидов» (занималось обеспечением доживания инвалидов, т.е. нижних чинов, вышедших в отставку после 25 лет рекрутской службы в армии и которым некуда было возвращаться). Надо было и покрывать дыры от воровства, и как-то улучшать положение заслуженных ветеранов. С другой стороны, с начала победно, а потом очень тяжело разворачивается Крымская война. И не смотря на то, что армейская кавалерия из-за недостатка фуража в Крыму почти перестала существовать,  интендантство, боясь наказания, по требованиям командиров полков переводит на несуществующий фураж несуществующим лошадям громадные суммы.
           Где уж тут найти средства на объект культуры! Но вот в феврале 1855 Николай I уходит из жизни и сразу все меняется. Ведь зал Большого нужен для коронации! Проект в мгновение ока становится политическим и сверхважным. На все работы выделяется 16 месяцев и 900 000 рублей (гигантская сумма). На стройку сгоняются и свозятся тысячи государственных крепостных. Надо успеть!
          И в итоге успевают! Проект архитектора А.Кавоса принят в мае 1855, реализован к августу 1856 года. Конечно, спешили, конечно, закрывали глаза на недоделки. Во время уже нынешней реставрации обнаружились значительные куски исторической кладки стен, в которых кирпичи клались друг на друга даже без раствора. Вряд ли имела место диверсия. Скорее,  то ли раствор во время не подвезли, то ли подрядчики позволяли себе лишнее. А строить надо было быстрее. Все как всегда. Но ведь простоял храм культуры и крупнейший зал империи на честном слове и терпении материала 150 лет. Простоял! Не свалился на голову ни зрителям, ни великим артистам, ни великим князьям. Пережил еще пару коронаций, кучу съездов – и Советов, и большевиков,  и эсеров. Все вынес. Только кирпичи (эти куски пришлось аккуратно убирать из стен во время нынешних работ) под гигантским весом конструкции срослись в единые конгломераты. 
          Не знаю как вам, а мне эта история кажется очень понятной и знакомой. В ней есть ощущение Родины.
          И так – смею утверждать – во всем и всегда. Большой не только созвучен стране. Он очень тонко отображает все, что происходит за его стенами. Можно,  не выходя из этого дома с колоннами и квадригой,  абсолютно точно понять – сменилось ли «движение вперед» на «возвращение к собственным корням», железобетонный застой на временный беспорядок и котовасию.
           И то, что мы видим на сцене, связано не только с театральными циклами, не только с отношениями внутри труппы или с творческим процессом. Это связано с жизнью многослойной и великой страны по имени Россия.
          Так было и так будет. А по-другому не будет никак.
          Исторически, Большой – это приемник русских крепостных театров. Будучи гораздо больше их по масштабу, такой мегапроект мог осуществиться только за счет госказны. Ни Юсуповы, ни Шереметьевы, ни гордые магнаты времен первого русского капитализма не могли позволить себе ничего подобного.
          Положение государственных служащих, полуэлиты – полукрепостных, определило многое в жизни поколений творцов, связавших жизнь с Большим театром. С одной стороны, они могли участвовать в огромных постановках, которые  по масштабу затрат сейчас можно было бы сравнить с каким-нибудь шоу в Лас-Вегасе (два новых балета Петипа «съедали» до 75% годового бюджета императорских театров). Это невероятное поле для творческой реализации. С другой, до середины XIX  века проштрафившихся актеров просто отправляли на гауптвахту. Все менялось, но как некие пределы, эти границы оформили и оформляют жизнь великих артистов, хореографов, инженеров, музыкантов, художников. Даже администраторов, среди которых тоже были легендарные личности.
          Но при всем этом за 250 лет государство создало не просто великую витрину. Оно создало институт, который без сомнения стал огромным и уникальным вкладом России в мировую культуру. Нашим взносом в развитие цивилизации. Это то, что наша Родина может предъявить вместе с улыбкой Гагарина и знамени над Рейхстагом всему миру. То, что будет «принято к оплате» по любому гамбургскому счету.
           И очень важно понимать не только  значение Большого театра для России и всего мира. Важно осознавать, что этот театр не может существовать без своего исторического дома. Без этого здания с восемью колонами, четырьмя бронзовыми лошадьми и одним Аполлоном на портике. Здания, которое как символ напечатано даже на сторублевой купюре. Надо хоть раз увидеть фантастический проем сцены, уходящей во вселенную зрительного зала, чтобы понять, что пытаются передать исполнители, рассказывая о фантастической энергетике именно этих подмостков.
          Но ведь кроме обновления исторического здания, на рубеже 21 века остро встал вопрос о необходимости внедрения современных театральных технологий. В итоге были поставлены уникальные по сложности задачи для нынешнего этапа реконструкции. В самом центре Москвы было необходимо создать миниподземный город (высота между нижним уровнем и коконом крыши – 62 метра, три девятиэтажных дома!), наполненный самым современным гидравлическим, электротехническим, зачастую пионерским для нашей страны оборудованием и инженерными системами. То есть, всем тем, что позволит режиссерам и сценографам применять в новых постановках еще невиданные решения, а Большому остаться одной из современнейших сцен в мире.
          Не все во время этой большущей и очень трудной работы протекало гладко. В какой-то момент стало необходимым вмешательство главы государства. И то,  что лично Дмитрий Медведев, нынешнее поколение государственного руководства, в самый критический момент, когда успех дела стал казаться почти недостижимым, не побоялись дополнительной ответственности, сумели переломить ситуацию, означает не просто сохранение культурного достояния, пусть и всемирного значения.
          Это значит больше. Гораздо. Открытие исторической сцены позволяет ощущать Россию великой державой. Без Большого – Россия другая, неизмеримо более провинциальная страна. Страна без надежды. А продолжение жизни ГАБТа (открытие исторической сцены значит именно это) – означает сохранение надежд: для зрителей – увидеть нечто, запоминающееся на всю жизнь; для актеров – выйти к «рамке» и задохнуться от восторга. Для всех граждан России – это надежда на то, что уникальные по сложности, не военные, проекты могут успешно осуществляться на нашей Родине. Для всего мира – узнать великую культурную страну, с которой не только необходимо, но и хочется иметь дело.
          Поэтому, низкий поклон всем, кто помог этой реставрации успешно закончиться, театру перешагнуть в будущее. Всем, кто вложил в это дело силы, душу, деньги, знания (а, зачастую – и то, и другое, и третье).
          Всем, кто помог нашим надеждам выжить.